戏剧表演中的注意浅析.docVIP

戏剧表演中的注意浅析 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：戏剧表演中的注意浅析 1 1.注意的类型 2 2.表演舞台上的注意 2 2.1创作任务之注意 2 2.2注意力集中的心理因素 3 3.舞台注意的审美深化 3 3.1注意与专注 3 3.2注意与心情 4 3.3注意与想象 4 4.注意的核心是发现 5 4.1用心灵目光去发现 5 4.2用审美目光去发现 6 4.3用敏锐目光去发现 6 5.结语 6 文2：浅析如何做好戏剧表演中人物形象的塑造 7 一、引言 7 二、演员应重视自身素质的提升 7 三、重视生活对于表演的影响 8 四、舞台上的表演技巧 9 五、结语 9 原创性声明（模板） 10 正文 戏剧表演中的注意浅析 文1：戏剧表演中的注意浅析 引言 注意在戏剧的艺术处理中活动中占有很特殊的位置，它是一切心理活动的开端，注意的聚焦、集中能够使演员在演出的过程中离开某些事物以便有效地处理其他事物，它在戏剧艺术表演上扮演着重要的角色。因此，应深入探讨“创作注意”的技术要点及表演创作中“注意”的审美内涵。 1.注意的类型 根据审美注意中人的心理活动指向和集中于客体的性质，可以把注意区分为外部注意和内部注意。外部注意指人对外界客观事物的注意，其在表演创作中更多体现在演员与舞台事物间的相互联系，是演员对舞台生活可视、可听、可觉的全部感知。内部注意是指对自身全部精神世界的自我注意，包括对自身的思维与想象活动、情感与意志活动的自我意识。演员运用内部注意，可以洞察自己的心理活动，发展自我意识，同时增强创作者的自省意识，有助于调整和理清艺术形象创造的各个环节。 2.表演舞台上的注意 2.1创作任务之注意 创作任务之注意分为三点，一是在戏剧情境中真实地生活。投入到角色里，生活在情境中，是演员的重要创作任务。概括地说，演员扮演角色，就是对情境中的人物进行体验和表现。戏剧情境是剧作家为演员提供的创作条件，是承载角色生命的物质基础，斯坦尼斯拉夫斯基将其称为“规定情境”。明确“规定情境”，对人物进行设身处地的体验，才能创造出如同生活真实般的舞台效果，继而满足观众的审美感受与审美判断之需求。 二是捋清角色的行动任务。生活中，人们大多会在明确的目标的指引下行动。舞台上的角色行为也同样具有清晰的目的性。从角色思想意志生发出的、具有明确目的性的人物行为，便是剧情中角色生活内容的具体体现。演员只有掌握和理清角色的“上场任务”和“场上任务”，才能准确地揭示角色行为的动机，才能合理、有机地组织生活细节，才能获得正确的创作自我感觉，收获角色舞台生活的态度、感情，使人物形象得以丰满。 三是在舞台行动过程中展现人物性格。人的性格往往成为被他人认识和评价的印象标签。性格塑造与舞台行动之间联系紧密，独特的行为方式是揭示人个性和性格最直观的表达。所以，演员在组织舞台行动时一定要注意角色行动过程中人物性格的点化与展现。 2.2注意力集中的心理因素 注意力集中的心理因素有身心松弛和适时转移。斯坦尼斯拉夫斯基认为，肌肉松弛是形成演员创作自我感觉最为重要的条件。他强调，这个元素不仅对形体，而且对创作精神方面也起到特殊的作用。演员身心松弛，便容易静下心来，内心的感觉也会随之敏锐起来，思想意识清晰透彻，对自身的操控自然也就会自如和谐。适时转移是指演员在创作中的注意是受意识支配的有意识的注意。也就是说，注意力的掌握与调动不在外因，不在客体，而在演员主体本身。调动注意的兴趣，使注意心理始终处于活跃状态，才会对注意对象产生持续、强烈的行动欲望。只有注意力与注意对象间发生紧密联系，演员的注意力才会真正地集中到表演创作中来。事实证明，注意引起行动，行动控制注意，二者紧密相联，相互交织，滚动推进。所以，在行动中不断调适注意、适当转移注意的焦点、保持注意与注意对象之间的紧密联系是十分必要的。 3.舞台注意的审美深化 3.1注意与专注 人们常常以“专心致志”“聚精会神”等词语描绘专注某项事物时的精神状态。五代画家厉归真为集中精力作画，每每躲进架在深山老林大树上的草棚，几日不见家人与来客。英国小说家查尔斯·狄更斯专注于书中人物命运，因写到他的主人公死了，竟大哭起来，以至从书房中走出来，仍哭泣不止。这种以整个身心沉浸于艺术创作情境之中，与作品中的人物同呼吸、共命运且极为专注的心理状态，是艺术家进行创作最可宝贵的心理素质。高度集中的注意力，能使艺术家的创作心理与客观事物（艺术对象）的刺激迅速接近、契合，打开其心理深层的信息宝库，打开思路，触发其丰富的想象与情感体验，进入自己所预想的情境、事件、细节、人物及其精神世界中去，并引领艺术家的创作思潮