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《品种》中的婚姻与婚姻 《服从权力》是威廉莎士比亚的首次喜剧之一，受到英国伟大剧作家和诗人威廉莎士比亚的欢迎。对《驯悍记》进行文本细读和对剧中的主要人物进行分析, 一者可以品味出莎剧的意韵与特点, 二者更可以了解莎士比亚的思想倾向。 一 巴普提斯塔的主张 《驯悍记》是莎翁创作的第七部戏剧, 大约创作于1593年。莎翁一向善于学习借鉴, 或从英国历史中取材, 或从中世纪或文艺复兴时代他人作品中成功移植。 序幕中, 一位古怪的贵族决定玩弄醉倒在小酒店门前的铁匠克利斯朵夫·斯赖, 诱骗他相信自己是一名患有健忘症的贵族, 享受了一把贵族生活, 观看了一出“驯悍”的喜剧。“诱骗”过程中笑料百出。 正剧中, 帕度亚的两位绅士葛莱米奥与霍坦西奥向富翁巴普提斯塔温柔美丽贤淑的女儿比恩卡求婚, 但巴普提斯塔声明必须让大女儿凯瑟丽娜先出嫁。霍坦西奥的朋友彼得鲁乔来到帕度亚欲寻一位富家千金为妻。霍坦西奥则借机为他和凯瑟丽娜牵线搭桥。尽管泼辣的凯瑟丽娜对彼得鲁乔态度蛮横, 高傲冷淡, 但精明的彼得鲁乔用花言巧语赢得她的芳心, 敲定婚事。婚礼当天, 他却故意迟到, 并且衣衫褴褛, 行为野蛮怪异, 打骂牧师, 故意让新娘出丑, 从此开始驯服凯瑟丽娜的过程。婚后, 凯瑟丽娜被带到彼得鲁乔的乡间住宅中, 彼得鲁乔用“饥饿疗法”、“失眠疗法”、“羞辱疗法”等办法使妻子没吃、没穿又不能睡觉, 并借教训仆人以教育凯瑟丽娜。凯瑟丽娜毫不情愿地接受了这一切, 只好对丈夫惟命是从。 剧中的另一条线索围绕比恩卡的爱情展开。霍坦西奥、葛莱米奥与路森修费尽心机展开较量追求比恩卡。比萨富豪公子路森修对比恩卡一见钟情, 他与仆人互换身份, 装扮成文学教师接近比恩卡。而霍坦西奥则扮成音律教师来到比恩卡身边。老葛莱米奥除了炫耀财富之外无计可施, 对比恩卡毫无吸引力。而路森修的仆人变身自己的主人通过巴普提斯塔向比恩卡求婚, 为赢得其许可, 找一位来自曼图亚的老学究扮演路森修的父亲——富豪文森修。巴普提斯塔信以为真, 同意了婚事。而路森修与比恩卡已趁机秘密结婚。霍坦西奥无奈地放弃比恩卡, 娶了一位富有的寡妇。最后, 彼得鲁乔、霍坦西奥、路森修聚在一起打赌谁的妻子最顺从, 彼得鲁乔因为凯特丽娜百依百顺而嬴得了100个金币。凯瑟丽娜不但变得温柔顺从, 还发表了一大篇关于女性美德、为妇之道之词。 二 谁来共建比恩卡的“二女儿” 人物是剧作家作品的灵魂。莎士比亚塑造了许多形形色色的角色:既有国王、王后、将军武士、王子公主、朝廷重臣、教廷显要、宫廷贵族等大人物, 也有工匠、小丑、弄人、店主、士兵等小人物。总之, 从绅士淑女、商人戏子到村夫农妇, 既有高雅的社会上层人物, 也有粗俗的市井小人, 一部《驯悍记》中就容纳了不同层次、不同身份的各色人等。 我们可以给《驯悍记》中的人物画这样一幅关系图:帕度亚富翁巴普提斯坦 从这幅人物关系图我们可以看出:在这部作品中, 既有像巴普提斯塔、文森修这样的富翁和他们的子女凯瑟丽娜、比恩卡、路森修;也有像彼得鲁乔、霍坦西奥、葛莱米奥这样过着享乐生活的绅士, 他们属于社会上层人物;还有像寇提斯、比昂台罗、特拉尼奥等任凭主人打骂、摆布、使唤的仆人, 也不乏裁缝、铁匠、帽匠等手工业者, 以及猎奴、仆童等奴隶, 他们属于社会底层人物。这些人物包罗万象, 简直就是当时社会各层次的鲜明写照, 众多人物都有血有肉, 活灵活现。 首先分析巴普提斯塔。他是帕度亚富翁, 为了让泼辣凶悍的大女儿能够顺利嫁人, 不惜承诺付出昂贵的嫁妆, 从巴普提斯塔的话“我现在就像一位商人, 因为货急于出手, 这注买卖究竟做得做不得也在所不顾了。”可见一斑。而精明的他绝不会吃哑巴亏, 于是决定在有众多追求者的“香饽饽”二女儿比恩卡的婚事上把钱捞回来, 因此提出了“谁出的聘礼多, 谁就可以娶回比恩卡”的要求, 既体现了当时的传统思想, 又表现了商人的精明。总之, 巴普提斯塔是一个对待生活如同对待生意一样要经营的人。甚至对女儿的婚姻也当作一场买卖, 要计算成本, 体现其唯利是图, 贪得无厌的本质。 接着分析巴普提斯塔的大女儿凯瑟丽娜。霍坦西奥向彼得鲁乔推荐凯瑟利娜时说:“ (她) 又有钱, 又年轻, 又美貌, 而且还受过良好的教育”告诉了我们, 她有文化有教养, 也有美丽的外表, 可是却泼辣凶悍。然而, 事出有因:因为父亲偏爱小女儿, 巴普提斯塔说:“你不要懊恼, 我可爱的比恩卡, 爸爸疼你, 我的好孩子”等话语便透露出巴普提斯塔偏爱比恩卡的信息, 而凯瑟丽娜也对父亲直言不讳地说:“好, 我知道了她是你的宝贝, 她一定要嫁一个好丈夫;我就只好在她结婚的那天光着脚跳舞, 因为你偏爱她的缘故, 我一辈子也嫁不出去, 死了在地狱里也只能陪猴子玩。……你看着吧, 我总有一天要报仇的。”再加上妹妹身边围绕了大群追求者