《布达佩斯大饭店》的色彩语言分析.docx

《布达佩斯大饭店》的色彩语言分析 颜色作为电影的一个重要视觉因素，在确定电影的面部表情和主题时起着极其重要的作用。导演韦斯·安德森以严谨的对称构图与鲜明的色彩风格抓住观众眼球，同时以色彩规划叙事段落，因此被誉为“好莱坞的童话导演”，在影片《布达佩斯大饭店》中，非常规且极具导演个人风格的色彩运用能在生理与心理上带给观众极佳的视觉感官体验。本文从影片场景色、人物代表色、色调风格三方面入手，对影片色彩运用进行分析。 一、 电影色彩的运用 色彩是画面构成的重要元素之一，《布达佩斯大饭店》对色彩的运用极其考究，影片从开头到结尾都充斥着许多意象化符号，不同的场景与情节画面的色彩蕴含不同意义。大饭店以粉色调为主，尊贵而梦幻浪漫；雪山白雪皑皑；监狱充斥着灰色、锈红色等冷色。不同色彩的运用体现了电影色彩的独特表达。导演韦斯·安德森延续其梦幻般的电影风格，在影片的前半部分大量使用粉色调，在塑造童话般唯美画面的同时，也使电影充满了前工业时代所独有的油画般诗意侧写 (一) 《红字》中大量的面粉 根据梁明与李力所编著的《影视色彩学》，粉色是弱化的红色，由红色与白色混合而成。通常情况下，粉色能给人柔和的感觉，与浓烈的红色相比，粉色显得更加娇柔。在历史上，粉色普遍被视为与柔弱、女性化等词相关的颜色，而这一观念在主流社会中也逐渐被接纳。 《布达佩斯大饭店》开头便采用了大量的粉色，如淡粉色的山脉、橡皮粉色的酒店，相对明亮的粉色带给观众眼前一亮的感觉。粉色是无数女孩幼时所爱，导演着重采用这一色调为电影奠定了童真与纯洁的基调，同时粉色也象征着未经战争摧残的欧洲，以其表达其稚嫩再合适不过。影片介绍古斯塔夫先生的片段，大饭店内大量铺陈的粉色在视觉上起到放松引导的作用，能给观众温馨舒适的视觉体验，而另一边，以古斯塔夫先生为首的饭店工作人员们身着紫色工作服依次走动，淡粉色与紫色的对比叠加展现画面层次。导演韦斯·安德森宛如影像界的伦勃朗与莫奈，用层次丰富的画面与低饱和度的粉色色彩幅度吸引观众眼球。大面积的粉色令整体色彩奇诡瑰丽，粉色为主体色调，暖色调的温暖明丽一览无余。 与此同时，粉色也象征着爱情的萌动，当门童Zer与阿加莎在一堆礼物盒中对视时，二人情愫渐生，色彩层次参与影片叙事，起到了表情达意的作用。 (二) “a”:统一的校园色彩 影片中紫色制服的出现频率非常高，中国古代著作《说文解字》对紫色的释义为“帛青赤色”。不管是在中国古代，还是在中世纪的欧洲，紫色都象征着至高无上的权力。在基督教中，紫红色是表现耶稣受难时所使用的颜色。此外，紫色往往具有冷静、矜贵、华丽的色彩情绪。 开场六分钟时，古斯塔夫先生身着紫色的绒面套装走向镜头，此时的他毫无疑问是布达佩斯大饭店的最高掌权者，紫色制服代表着无上的权力与威严。仔细观察便可发现，相比古斯塔夫先生的黑紫色，酒店其他员工的服饰颜色更浅，这一比较则进一步凸显了古斯塔夫先生独特的身份与地位。正如导演所说，“我对服装的关注和对布景的一样多，你花费90多分钟观看一部电影，而这些衣服占据了画框的很大部分”。统一的制服色调令画面具有严肃性与秩序感，同时也消解了而后人物命运发展的荒诞性。古斯塔夫先生在影片中穿着次数最多的便是他的那套紫色制服，而通过观察可知，全片除了紫色的制服，并未运用其他紫色元素，因而紫色成为古斯塔夫先生的人物象征，如马尔丹所说，“电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实，必须根据不同色调的价值和心理与戏剧含义运用色彩”。紫色这一色彩象征经过导演的合理运用被赋予了一定的文化内涵，呈现出与当代艺术不谋而合的感官交流。 (三) 环境色、散发地多运用于影片 黄色作为辅助情绪的颜色贯穿全片，其主要被运用在布达佩斯大饭店的建筑内部构造上。在美术中，由于黄色拥有光度高、色性暖的特点，其表达的感情意义一般以积极方面为主，这点在影片中也得到了恰如其分的展现。开场十分钟时，导演运用多个全景镜头展现布达佩斯大饭店衰落前后的内部构造与装潢，通过观察可以发现，大厅、墙壁、桌椅、壁橱甚至是光源，都采用了黄色调的棕黄色、橙黄色，大面积的黄色调为电影营造了复古感，能使观众更好地将自身带入影片所处的20世纪。而环境色的大面积铺陈运用也更加贴合20世纪欧洲的建筑风格，在令影片富有梦幻感的同时兼具现实性。 在布达佩斯大饭店的鼎盛时期，导演铺陈了大面积的橙黄色调：高悬于酒店长廊的黄色圆形灯、泛着光泽的米黄木漆门，甚至门童Zero居住的地下室都以暖黄色调为主。同类色调的运用能给观众一种温暖、和谐的宁静之感，也传达出和平时期的稳定感，与导演所营造的浪漫主义气息相呼应。而后与之形成极大反差的是经战火与时间摧残后的布达佩斯大饭店，其外观从原先具有梦幻感的浅粉色变成深棕黄色，陈旧落寞之感通过色调颜色的转换得以体现，恩海姆在《色彩论》中说