从性别研究视角看待奏鸣曲式的偏离现象-以几首舒伯特钢琴奏鸣曲为例.docxVIP

? ? 从性别研究视角看待奏鸣曲式的偏离现象 以几首舒伯特钢琴奏鸣曲为例 ? ? ●孙斐然 从性别研究视角看待奏鸣曲式的偏离现象——以几首舒伯特钢琴奏鸣曲为例 ●孙斐然 （上海音乐学院，上海，200031） 性别研究对音乐学的影响极大，它为分析音乐作品、解释风格现象、梳理体裁发展等都提供了新的视角。奏鸣曲式是最能体现社会性别、也是最能体现男权社会价值观的曲式类型。可以说奏鸣曲式与社会性别的发展是同构的，那么奏鸣曲式发展过程中的非常规现象或许能从性别研究角度得到更加合理的解释。以几首舒伯特钢琴奏鸣曲探讨浪漫主义时期的“阴性复兴”以及“双性同体”现象。 女性主义；双性同体；调性回归；再现部；三调呈示部 音乐社会性别研究与1980年代兴起的新音乐学潮流紧密相关。新音乐学强调对社会、文化语境的考量，强调音乐的阐释与批评，挖掘传统研究中被忽视的领域，展现出从未有过的宽广学术语境。[1]这一新潮流带来了音乐叙事学理论、音乐的后殖民主义研究等新思路，其中音乐社会性别研究（特别是女性主义研究）尤为活跃和多产，同时由于其研究视角大胆、研究成果不具普适性等原因也遭受了许多质疑，但无疑性别研究对新音乐学的发展具有突出的促进作用。女性主义研究最具代表性的人物当属苏珊·麦克拉蕊（Susan McClary），其著作《阴性终止：音乐学的女性主义批评》（）更是性别研究领域的里程碑式作品。 自1980年代