平调落子舞剧《黄粱梦》的唱腔设计.docxVIP

平调落子舞剧《黄粱梦》的唱腔设计 2011年，本文为河北省社会科学基金项目“安平调子戏音乐研究”。项目名称：hb11s042。 大型魔幻舞台剧《黄粱梦》自2009年在河北省会石家庄首演以来, 先后在北京长安剧院、北京大学、北京空政剧院、广州第九届中国艺术节、江西抚州汤显祖艺术节、秦皇岛等地演出150余场, 成功入选2010—2011年度国家舞台艺术精品工程资助剧目, 同时荣获第十届河北省精神文明建设“五个一工程”奖。由王振林唱腔设计、刘军科作曲的以国家首批非物质文化遗产武安平调落子剧种为核心的该剧音乐唱腔, 首次把平调与落子这两个独立的剧种结合在一台剧目中, 整台音乐唱腔设计富于变化、统一浑成、风格鲜明, 充分展示了武安平调落子剧种乃至我国传统戏曲音乐板腔体和曲牌体的音乐表现力, 从而成为该剧成功的重要方面。下面以该剧音乐唱腔设计整体布局的传统元素运用、传统音乐材料的变化展开进行分析。 一、 《黄粱梦》的音乐演员 这种整体布局体现了以下特点: 第一, 平调与落子是两个独立不同的剧种。传统称平调为大戏, 剧目多为反映历史故事或朝代戏的大型剧目, 音乐调式为五声性徵调式。落子是土生土长的武安民间艺术, 称小戏, 多为反映民间生活的小戏剧目, 在唱腔上有口语化说唱的特点, 音乐调式以五声性宫调式为主。历史上这两个剧种常合班或同台演出, 但一台剧目一个剧种。《黄粱梦》的音乐唱腔设计则首次把平调与落子这两个剧种结合在一台剧目中, 剧种风格鲜明而又开创了新形式。 第二, 该剧音乐唱腔设计恰到好处地选用了平调落子音乐的传统音乐唱腔板式和曲牌元素。全剧依据不同的人物性格和剧情发展, 或叙事、或抒情、或渲染、或烘托, 使整体布局既有对比, 又十分统一。 二、 传统音乐材料的变化 (一) 样品的“sool-la”扩展及其演唱风格 为刻画人物形象和渲染气氛, 该剧音乐唱腔设计常常在平调落子传统板式和曲牌材料的基础上充分展开, 妙笔生辉。如开场店婆上场的舞蹈性音乐是由传统落子娃子板材料变化展开, 节奏清新、活泼、欢快。由6小节娃子板音乐过门材料节奏扩展的16小节流畅宽广的旋律和娃子板唱腔“mi”音的长拍、十六分音符渐强的间奏等充分表现了“邯郸道”的豁然开朗。“re”音的小二度节奏紧缩和小三度“do-la”的重复扩展使店婆风趣、诙谐的性格跃然纸上。再如众官员、卢生唱《相爷功德冠如今》, 由4小节传统倒三梆板式过门音调材料的分裂、综合, 展开为A段, 彻底突破了传统平调倒三梆的板式规律。B段则由落子赞子语板式的陈述及扩展补充, 典型五声性调式大二度音程“sol-la”的多次重复运用, 加以领唱、对唱的演唱形式, 生动描写刻画了众官员阿谀奉承、趋炎附势、逢场作戏的丑化心理。 谱例1. 6小节落子娃子板音乐过门材料: 过门材料节奏扩展的16小节旋律: “re”音的小二度节奏紧缩和小三度“do-la”的重复扩展: 谱例2. 4小节倒三梆板式过门材料及分裂、综合: 落子赞子语板式的扩展补充: (二) 《你不在基肥苦越界》 1.传统平调板式为五声性徵调式, 结束落音均为徵音“sol”, 但在该剧唱腔设计中大胆突破了这一惯例。如卢生唱《过长河, 走群山》的平调二板、店婆唱《你不在道观苦修行》的倒三梆等, 结束均落在宫音“do”上, 造成调式的“游移”性, 耳目一新、耐人寻味。 谱例3. 2.传统平调在同一个唱段中一般为同宫同调, 但该剧的音乐唱腔设计多处在同一唱段中运用了转调、离调及调式交替手法来表现剧情气氛和人物情感。如卢生唱《修道人吃的是粗米茶饭》平调二板C徵调式临时离调到 谱例4. (三) 音乐基本组合的渗透与运用 为了表现剧情, 该剧对传统平调的不同板式不同行当的音乐唱腔进行了自身的渗透借用与重新组合。如卢生唱《过长河, 走群山》是借用平调慢板的旋律因素在二板节奏上的变化展开, 听来富有新意而又风格鲜明。 谱例5. (四) 过门音乐的设计 戏曲音乐的过门是强化音乐唱腔内在意蕴、酝酿情绪、突出人物的重要因素, 该剧的过门音乐设计或只有一两个小节, 或只有二三个音, 或临时离调、或重复强调、或润饰变奏、或轻柔细腻等无处不在传统元素的基础上精心提炼和设计。如卢生唱《霹雳一声响》《阴风紧, 地气寒》平调二板的过门。 谱例6. 谱例7. 三、 “传统”声乐作品 我国当代著名的戏剧理论家、史学家张庚曾特别尖锐地指出:“一定要重视戏曲音乐的革新, 音乐不过关戏就留不住”, 此言可谓一语中的。回顾戏曲史, “戏以曲兴”“戏以曲传”, 凡改革创新成功者, 往往突现于音乐之上, 音乐常常决定着整个剧种的风貌及其发展水平。《黄粱梦》的音乐唱腔, 依据剧情和人物性格精心选用了平调落子剧种的传统音乐唱腔板式和曲牌元素, 并在传统音乐唱腔板式和曲牌元素的基础上, 运用多种作曲技法大胆