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《异形4》中篮球对抗场景的意义指向 科幻电影因其大胆的科学想象、奇怪的视觉景观、逻辑思维的结构、不同的叙事风格、智能的缺失和深刻的思想内涵而深受喜爱。这是科幻电影中最美丽的风景。在科幻电影的早期发展阶段,体育活动或体育镜像并未出现在其场景设计与叙事结构中,科幻电影也未能借助体育的多元功能和独特价值,生成明确的意义能指。直到1968年,被誉为科幻电影里程碑的《2001:太空漫游》(2001: A Space Odyssey),出现了一个完整的体育活动场景设计与叙事过程,体现了导演对于体育活动的独特思考。影片将跑步这一塑造跑者内心世界的锻炼方式,融入瑰丽的太空景观和孤寂的太空叙事中,与默片风格相得益彰。应该说,引入体育场景的布局与叙事,是科幻电影寻求更为丰富的影像叙事和深刻的思想意义的表现形式,亦是科幻电影发展到一定阶段的产物。自此,在科幻电影中不断出现体育场景这一独立的叙事单元,其中不乏《异形》系列、《我是传奇》(I Am Legend,2007年)、《月球》(Moon,2009年)等经典科幻电影,不仅丰富了科幻电影的叙事方式,也深化了科幻电影对未来世界发展和人类主体性价值的哲学思考。本文基于经典科幻电影《异形4》中有关体育场景叙事的深描,理解科幻电影中体育场景的叙事策略和意义能指,深化对科幻电影叙事方式和体育独特价值的认识,挖掘体育活动之于人类主体性存在的独特价值。 1 主题叙事形式上的“成球” 目前业界公认的《异形》系列电影有6部,分别为《异形》(Alien,1979年)、《异形2》(Aliens,1986年)、《异形3》(Alien 影片巧妙借用篮球这一对抗性运动的交互功能,发挥其穿针引线式的媒介作用,主题叙事形式上是“玩篮球”,实际上是“打架”。体育文学的创作,即构建及令人信服地描述激烈的运动体验的过程 2 “形式4”中体育场景的意义 2.1 小方主义的超身体能力 在《异形》系列电影中,“异形”这一外太空物种被定义为智能化与超人类身体能力相结合的完美生物。影片通过太空雇佣兵这一角色的塑造,在雇佣兵与“异形”的身体搏杀中形成对比,衬托“异形”具有的超人类身体能力。《异形2》中引入雇佣兵的角色设计,从话语和行为两个维度突出雇佣兵的身体资本,塑造雇佣兵强悍的身体形象(详见《异形2》“00:18:40”节点处)。雇佣兵们陆续从太空休眠仓苏醒过来,雇佣兵领袖开始喊话:“陆战队的日子就像农场生活,吃得好,赚得多,还能大干一场,我爱陆战队。”所指的意思是,太空雇佣兵是靠身体“吃饭”的人,在身体能力方面表征人类所能达到的最高水平。 影片以瓦斯奎兹(Vasquez)这一女性雇佣兵为镜头聚焦,来强化雇佣兵男性身体的形象认知,瓦斯奎兹在休眠仓旁边的铁杠上做起引体向上,展示了雇佣兵发达的肌肉力量和标准的健身者曲线形象。就是这样一个靠身体能力“吃饭”的特殊群体,与《异形4》中蕾普莉8号所展现的超身体能力形成鲜明对比,呈现了人类与异形基因克隆体之间存在的巨大差距。蕾普莉8号是科研人员提取蕾普莉死后的基因,进行基因改造的克隆人实验品。在《异形3》中,作为宿主的蕾普莉与体内孕育的“异形”同归于尽,蕾普莉体内是否混合了“异形”的基因不得而知,蕾普莉8号是基因编辑的成果,还是人类与“异形”基因杂交的产物,为影片创设了足够的悬疑空间。 2.2 以“加强”为目的的“异形”繁殖与养殖 回到《异形4》开篇预设的科学背景中讨论,人类为避免未知的巨大科研风险,选择在外太空从事科研活动。故事发生在奥瑞戈军医研究太空船上,太空船以军事医学研究为幌子,从事克隆人与“异形”繁殖的非法科研活动,蕾普莉8号作为一个近乎完美的实验品由此产生。蕾普莉的“复活”是一个偶然的存在,这个巨大的且组织严密的太空实验室,最终的目的是繁殖“异形”生物,将出售“异形”生物这一大规模杀伤性武器作为商业目的。蕾普莉作为宿主,毫无商业交换价值。太空实验室出于科学观察的考虑,对蕾普莉8号留了活口。蕾普莉在观察室(软禁室)破茧而出的镜头,隐喻蕾普莉的“复活”,同时预示一个全新的“异形”进化时代的到来。影片叙事推进的主线也说明,蕾普莉成功孕育了异形“皇后”,“皇后”实现了自我受孕这一物种进化过程,摆脱了“异形”生物固有的宿主繁殖模式。 影片创造了足够大的联想空间,隐喻人类在繁殖进化领域创造的科学成就,从试管婴儿到编辑婴儿的蜕变。异形“皇后”产下一个非“人”非“异形”的变异物种,吊诡的是,这一变异物种愤怒地将孕育自己的异形“皇后”一掌拍死,将完美人类化身的蕾普莉视为自己的母亲。这一戏剧性的设计预示现代科学技术失控的危机,或许现实生活中第1个克隆人即将诞生,或许已经在某种义正辞严的道德辩护和商业利益驱动下秘密诞生。 2.3 人类“无人”的存 与《异形》前3部塑造的蕾普莉女性柔弱形象形成鲜明反差,蕾普莉8号集聚了