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第3讲 中国画的构图法则 （上） 明 吴伟 《渔乐图》 一、布势 • 古人将构图称为： “置阵布势”。一幅中国画作品必须有一种气 势和力量，具有一种生机勃勃的生命力和一往无前势不可挡的气 势。运用虚实、抑扬顿挫、曲折往复等方法，以达到 “欲左先 右”、 “欲放先收”、 “欲行先蓄”变化，最终完成 “蓄势”。 • 梅花图册 金农 清 二、主宾 • 在构图时不能把所要描绘的形象平等对待，更不能喧宾夺主，需 要营造—个构图中心，从而达到最充分地表现主体的效果。 任伯年 《花鸟扇面》 • 秋瞑 203 ×151cm 1991年 三、取舍 • 在确定了主题、规定了选材范围之后，画什么、不画什么，究竟 采用哪些具体的形象组织画面，以达到既简洁明快又能充分表现 主题的目的，是构图中要完成的重要任务。 梁楷的 《太白行吟图》 齐白石 《山居翠竹图》 四、疏密 • 疏密是构图中的一个重要手段，指画面上 “凝聚”与 “疏旷”的 对立结合。 徐悲鸿 《泰戈尔》 高剑父 《悲秋》 费丹旭的 《罗浮梦景图》 五、虚实 • 在构图中做到虚实有致是使画面灵动的必不可少的艺术手段之一。 • ①淡者为虚，浓者为实。 • ②疏者为虚，密者为实。 • ③动者为虚，静者为实。如吴昌硕的 《黄山古松图》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 吴昌硕的 《黄山古松图》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 五、虚实 • ④轻者为虚，重者为实。 • ⑤次者为虚，主者为实。 • ⑥白者为虚，黑者为实。 • ⑦远者为虚，近者为实。如樊晖的 《溪山远眺图》 • ⑧少者为虚，多者为实。 厦门理工学院 翁丽芬副教授 樊晖的 《溪山远眺图》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 六、开合 • 所谓开合，也叫 “分合”。 “开”即是展开、开放、开始， “合” 即是收起、合拢、结尾的意思。 厦门理工学院 翁丽芬副教授 齐白石的 《松鼠葡萄》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 齐白石 《荷花》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 七、空白 • 在画面上留出空白，是中国画构图非常重要的形式美之一。 厦门理工学院 翁丽芬副教授 清 钱杜 松溪夜泛图 厦门理工学院 翁丽芬副教授 钱杜山水册页 厦门理工学院 翁丽芬副教授 钱杜山水册页 厦门理工学院 翁丽芬副教授 诸升 《兰竹石图册》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 梁楷 《泼墨仙人图》 厦门理工学院 翁丽芬副教授 永乐宫壁画 厦门理工学院 翁丽芬副教授 • 1.表示天、地 的地方．如唐 寅的 《秋风纨 扇图》。 • 唐寅 《秋风纨扇图》纸本水 墨  77．1×39．3cm 上海博物馆藏 厦门理工学院 翁丽芬副教授 2.有云雾和水流的地方， 如范宽的 《溪山行旅图》。 宋 范宽 谿山行旅 轴