(7)--明清中国画艺术特点.pptVIP

* * 明清中国画的艺术特点 明清中国画的艺术特点 自古对知识分子防范之严，莫若明清两代。明帝朱元璋本人文化水平低，对知识分子多行猜忌和压制，知识贬值，对文化人士管制严厉而少经济实惠，故文化界的苟且之风甚重，清统一中国之后，虽重视美术的辅教作用，设有画院，但因统治阶级对文化防范甚严，康、雍、乾三朝大兴文字狱，每因文字疑误杀人，比朱元璋有过之而无不及。明清画坛师古临摹之风仍盛。康、乾二帝对画工以较宽容，画家唯皇帝之命是从，绝不敢自由地抒发个人情怀。明清绘画山水、花鸟竹石占据了主要地位，而需要表现一定思想主题的人物画和风俗画趋于衰微。代表山水画派有吴门画派：是指明代中期活跃在苏州一带的画家，属文人画家，其中的佼佼者要属吴门四家，即沈周、文征明、唐寅、仇英。四家画风差别很大，沈、文继宋承元，综合诸家之长，保留原画较多，而唐、仇由于师承关系，保留宋画传统较多。 京江送别图 沈周 长卷 纸本 设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏 此图画送友人赴任的情景。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。 沈周（1427——1509），明代画家，今江苏人。擅画山水，兼工花卉、鸟兽。后人 把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。 京江送别图 （局部） 沈周 云际停舟图 沈周 立轴 绢本 设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏 此图为沈周工笔青绿山水巨制。表现出高人 逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀， 设色清朗明洁，做到细而不板、鲜而不艳， 格调清新。 庐山高图 沈周 立轴 纸本 浅设色 纵193.8厘米 横98.1厘米 台北故宫博物院藏 图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾 浮动。此图构图布局颇具匠心，墨色浓淡层 次逐渐变化，大小林木疏密、松紧有条不紊。 春山伴侣图 唐寅 立轴 纸本 水墨 上海博物馆藏 全图具有天真幽淡的意趣。该图运用元人 笔墨为山川写容，却又有宋代山水画之风 韵。位置经营，也别具匠心。由此可见作 者的高超画艺。 唐寅1470——1523，明代画家。今苏州人。 擅画山水，并工画人物，画花鸟喜用水墨， 清秀峭利。与沈周、文徵明、仇英合称“明 四家”。 虚阁晚凉图 唐寅 立轴 绢本 设色 纵171厘米 横138厘米 四川省博物馆藏 驴骑归思图 唐寅 立轴 绢本 淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米 上海博物馆藏 此图为唐伯虎的创新杰作，用笔师法李 唐把大斧披皴拉长拉细，更显活泼滋润， 既有北派山水的立体感，又有南派山水 的情趣味。 临溪幽赏图 文徵明 立轴 纸本 墨笔纵127.8厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏 简静清劲，工秀严整。 文徵明（1470——1559），今苏州人。明 代中期画家，工诗文书画。 山水图 文徵明 扇面 纸本 设色 纵16.1厘米 横46.7厘米 台北故宫博物院藏 人物故事图 仇英 册页 绢本 设色纵41.1厘米 横33.8厘米 北京故宫博物院藏 仇英，生卒年不详，今江苏人，寓居 苏州。擅画人物，尤长侍女，又善水墨、 白描，能运用多种手法表现不同的对象， 画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲 峭，后人把他与沈周、文徵明、唐寅并 称为“明四家”。 桃源仙境图 仇英 立轴 绢本 设色 纵175厘米 横66.7厘米 天津艺术博物馆藏 林和靖诗意图 董其昌 立轴 绢本 设色 纵154.1厘米 横64.3厘米 北京故宫博物院藏 董其昌（1555——1636），明代书画家、鉴 赏家。今上海市松江人。才华俊逸，好谈名 利，善鉴别书画。擅画山水，讲究笔致墨润， 风格清润。 高逸图 董其昌 立轴 纸本 水墨 纵89.4厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏 三友百禽图 边绍景 立轴 绢本 设色 纵 152.2厘米 横78.1厘米 台北故宫藏 次图中画梅、竹、松三友为枝干，各色禽 鸟聚集其上，或飞或鸣，呼应顾盼，仰俯 侧反，各尽其态。构图虽繁复，但因巧于 穿插掩隐，所以繁而不乱，显示了画家艺 术功力之深厚。边绍景，生卒年不详，明 代画家。今福建人，宫廷画家，博学能诗， 擅画禽鸟、花果，师南宋画院体格。设色 沉着而艳丽，一图之中能描绘多种禽鸟。 与吕纪齐名，为明代早期花鸟画高手。 双鹤图 边景绍 立轴 绢本 设色 纵180厘米 横 118厘米 北京故宫