(32)--3.3.4从“苏联模式”到“双百”方针（下）.pdfVIP

!#$%(()*+,-./ 012 )*#$%+,3456789:; ==?)*#$%+,@8ABCD ==E?F#GHIJK#LMNOPQR 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合： 所谓“革命的现实主义”，即以正面歌颂为手法， 以工农兵为表现的主体，以革命斗争及工农业大生产 的繁荣景象为主题，以写实手法为主要表现手段，再 现“典型环境中的典型人物”。 而“革命的浪漫主义”则是体现出对于未来的憧 憬，表现出积极的、诗意的“革命理想”的那一面， 强调了文艺创作中的“写意性”的因素，它又勾连起 了传统文化中“民族精神”的那一面。 1957年5月14 日，北京中国画院成立大会 1960年上海中国画院成立留影 1960年江苏省国画院正式成立，全体同仁在 画院所在地、原总统府西花园留影 主张传统主义的潘天寿当时被任命为浙江美术学院的 院长，随后在他的领导下浙江美术学院开始了一套立 足于传统的国画教学改革： “彩墨画系”恢复名称为“中国画系”，开始了人物、 山水、花鸟分科教学的改革，并成立了书法篆刻专业； 建立起一套立足传统的中国画教学体系，基础教学强 调以线描训练为主，临摹与写生并重，重视古代文学 修养与中国画理论的训练。 周昌谷 两个羊羔 纸本水墨设色 1954年 方增先 粒粒皆辛苦 纸本水墨设色 1954年 1956年，在中央美术学院召开了“全国油画教学会议”， 会议提出了油画的民族风格以及实现途径等问题: 董希文作了《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》 的长篇发言，在发言中他明确提出要把“油画中国风” 作为艺术家奋斗的最高目标，进而从实现方法的角度详 细论述了中国绘画的规律及特点，并号召从中国传统绘 画的艺术特征出发来实现油画中国风。 1958年，在浙江美术学院召开了“关于油画民族风格 问题座谈会”: 倪贻徳提出中国传统艺术的形式（如壁画、雕塑、民 间艺术等）都应该吸收进来创造油画的民族化; 潘天寿提出：“1、油画必须民族化，这是原则；2、 学油画的必须西为中用；3、要西为中用，必须学习 中国画” 。 罗工柳 毛主席在井冈山 190cm ×285cm 1961年 吴冠中 扎什伦布寺 油画 38cm ×90cm 1961年 钟涵 延河边上 油画 1963年 杜健 在激流中前进 油画 1963 柳青 三千里江山 油画 1963年