(34)--9.7清初四王走近山水画.pdfVIP

9.7清初 “四王” 同学们好！董其昌是明末“松江派”的代表，他的绘画思想影响了清初画坛， 清初 “四王”，分别是王时敏、王鉴、王翚和王原祁，均受到董其昌的影响，终 生专注于前人的笔墨形式中，形成一种复古、泥古的风气。“四王”的画风因受 到皇帝和朝臣的支持，一时被视为正统画派。朝中内外均受到这一画派的影响。 “四王”虽然只有四个人，却代表画坛的主流。“四王”可以分为两支，一 是太仓的王时敏、王鉴、王原祁；被称为“娄东派”，一是常熟的王翚，人称“虞 山派”。这里，王鉴是王时敏的族侄，王翚是王时敏和王鉴的学生，王原祁是王 时敏的孙子，于是所谓的 “四王”就是以王时敏为首的画派。“四王”的画强调 笔笔从古人画中来，刻意师古，以酷似古人笔墨为最高准则，因此这一派又被称 为 “仿古派”。 “四王”中年龄最长的是王时敏。王时敏，江苏太仓人，他的祖父王锡爵为 明朝万历间相国，家本富于收藏。王时敏生在这种家庭，学习条件十分优越，董 其昌就曾亲自教授他绘画技法，至今还有董其昌教王时敏画山水画的课徒稿。明 亡后，王时敏投降清王朝，一直隐居在自己的西田别墅里，从事绘画的研究和临 写。他有九个儿子，多在清王朝做官，第八个儿子还任清朝宰相。王时敏自幼受 董其昌的影响，认定摹古是绘画的最高原则，他多次提出“力追古法”、强调“一 树一石，皆有原本”。主要仿写五代董源、巨然和 “元四家”的笔意。从现存的 画迹中可知，他仿写的量之大，几乎每一幅画上都有“仿董北苑”、“仿倪高士”、 “仿梅道人”和 “仿大痴”之类的题字。 王时敏的画大部分是墨笔的，还有一些淡设色画。这些淡设色画也是以墨笔 为基础。请大家看图，《松荫山泉图》是王时敏的作品，这幅画体现了他师法黄 公望一路的画法，用笔圆润、墨法醇厚。还有这两幅画，两幅画上都题有 “仿赵 文敏”，“仿黄子久”的字样，可见也是他的仿古之作。王时敏的画作为艺术欣赏 品来看，艺术价值不很高，其师古人，形体基本相似，精神内涵却不及，远不及 古人作品的艺术价值高。但作为学习技法的范本，尚有很大的优势。 王时敏的孙子王原祁，自幼学习山水画，深受王时敏的影响，以临摹古人的 作品为宗。他最典型的山水画，是那种小石堆砌的形式，如 《山中早春图》，图 中的大小山都是用近圆形的碎石堆砌而成。这种形式也是源于黄公望，黄公望的 画中就有碎石堆砌的现象。王原祁是把黄公望的局部画法扩大，进一步形成绘画 程式。王原祁的影响和他的地位分不开，他是户部侍郎，翰林院侍读学士，书画 院总裁。因为王原祁是太仓人，太仓在娄江之东，故由王时敏开创，至王原祁壮 大的画派被称为“娄东派”，也称 “太仓派”这一派画家多是直接学习王原祁的， 画风也接近他，其中有很多是朝廷官员，宫廷绘画也是受王原祁画派支配的。 “四王”中的王翚，开创 “虞山派”，在当时的影响也非常大，与 “娄东派” 一起，笼罩着清代画坛。王翚，常熟人，其祖上四代皆善画，在家庭的熏陶下， 他自幼爱画。一次，“四王”之一的王鉴游玩虞山，王翚托人将自己画的一把扇 子呈给王鉴，王鉴一看，非常欣赏，就收他为徒，带回太仓。回到太仓，王翚先 后跟随王鉴和王时敏学画，画艺大增，成为一代大家。王翚的画也主要是摹古， 但和其他三王相比，他不限于学习董源、巨然和 “元四家”，王翚学的范围更广 一些，他能在“元四家”的基础上杂以宋人斧劈皴，绘画面貌上也有些创新之处。 如王翚 《桃花渔艇图》，就是他的大青绿画风。王翚开创了“虞山派”，虞山坐落 在常熟，“虞山派”其实就是 “常熟派”。学习王翚画风的人也很多。 总之，整个清初画坛都笼罩在 “四王”所倡导的摹古画风中，有关 “四王” 的画风和绘画思想就讲到这里。