(35)--9.8清初四僧走近山水画.pdfVIP

9.8清初四僧 同学们好！上一讲，讲到清初 “四王”，“四王”由于一味去摹袭前人的绘 画形式，缺少对真实山水的观察，使得他们的画笔墨精湛却毫无自然生机。和“四 王”的画相比，清初 “四僧”的画重视写生，提倡创新，他们的画均呈现出个人 的风貌。 “四僧”分别是弘仁、髠残、石涛和八大山人。先来介绍一下弘仁。 弘仁，号渐江，安徽歙县人。在明亡时，弘仁在家乡率众抗清，终因寡不敌 众而失败，之后他投奔称帝于福建的唐王政权，继续参加抗清复明的斗争。当唐 王政权也失败后，弘仁到了武夷山，削发为僧。他在武夷山隐居数年后，便返回 故里新安歙县，居住在歙县西郊披云峰下的寺庙中。此时的弘仁变得清心寡欲， 他经历了亡国之痛后，内心深处更倾向于对 “冷”和 “静”的审美追求，这是形 成他个人艺术风格的决定因素。弘仁的存世作品不少，主要以黄山为绘画题材。 他取法倪瓒，同时也师法自然，他常年游览于黄山中，曾写 《黄山图》六十幅。 在写生中，他渐渐形成了自己的画风，弘仁的画构图简洁，有时候像几个简单的 几何形的组合，请大家看图， 《黄海松石图》代表了弘仁的典型画风，此图纵 198.7厘米，横81厘米，为上海博物馆珍藏。画中山崖耸立，破石云松倒垂， 山石错落有致，简洁而奇秀，黄山的灵气，呈现于这位画僧的笔墨间。弘仁画黄 山通常是此风格，山石几乎无皴，呈现出几何图形的叠加效果，但是这些几何图 形的比例尺寸，彼此之间的呼应关系，却显得特别的巧妙，使得弘仁的画形式感 很强，画面非常干净。弘仁开创了新安画派，新安画派的画家皆师法元代倪瓒， 足迹遍布全国各地，尤以南京、苏州、扬州、杭州和松江为其活动最频繁的地方。 接下来介绍 “四僧”中的另一位画家——髠残 髠残，号石溪，湖广武陵 （今湖南省常德县）人。明亡时，他三十岁，清兵 进关南下，他奋起参加反抗，血战沙场，失败后开始隐居，后来出家为僧。为僧 后，他到处云游，清顺治十一年，髠残云游到南京并定居于此。他专心研究禅学， 常闭关、苦修。髠残为人血气方刚，豪气逼人，特重气节。他的豪气以及他学习 绘画、研究佛理的勤奋在其画中均有体现。《苍山结茅图》体现髡残苍而辣的绘 画风格，请看图，此图纸本，纵169厘米，横41.5厘米，浅绛着色，干笔皴擦， 墨气沉着。用笔方法近于元代王蒙，然而精神状态却不同，显得异常的苍浑和老 辣。这种画法在明清之际是很少见的，风格特别突出。 “四僧”当中的八大山人，其山水画面貌也独具一格，我们一起了解一下。 八大山人原姓朱，为明宗室，自明亡后，他极其悲痛，对清王朝有着刻骨的仇恨。 八大山人绘画成就主要在大写意花鸟上，山水画也有独特的面貌，请看图，这幅 《山水》轴是八大山人的代表作品，画面中的景物不求形似，用笔也显得奔放苍 健，酣畅淋漓。八大的绘画艺术之所以受到后人较高的评价，主要就在于他的独 创性上。 清初 “四僧”中，年龄最小的，就是石涛了。石涛，原姓朱，名若极，为明 朝王族后裔。明亡时，石涛仅是一个四岁的孩子，战乱时，由内宫一个太监携带 逃出，为了保全性命，他出家为僧，云游四方，后来又移居扬州。石涛所画山水， 笔意舒畅，淋漓洒脱，奇险中兼有秀润。如 《游华阳山图》，请看图，此图写华 阳山景，画面以华阳山景为题材，近景巨石压阵，虬松居中，高处重山复岭，屋 岸人物隐置松石丛林之中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛林中用朱红圈叶，使画 面更为绚丽夺目。山林显得苍茫，给人一种空寂宁远、意境深邃之感。石涛用笔 遒劲的面貌，还可见其他的画作中，如以下几幅图。画面用线条和点子组成，混 混沌沌，而又磊磊落落，线条极具生命力。可见石涛确为明清绘画中富有创造性 的杰出画家。 在 “四僧”的作品中，佛、道思想成分相当浓厚。在艺术创造上往往把自己 的伤感、牢骚等复杂情感融入画面中，绘画风格整体表现为清淡朴素。当清初画 坛趋向复古，出现陈陈相因的面貌时，“四僧”挺身而出，打破画坛的寂寞，展 现出独特的画风，为画坛注入新的活力。