(40)--5.2.1范宽与《溪山行旅图》.pdfVIP

第五章 山水画的繁荣期 （北宋） 5.2.1范宽与 《溪山行旅图》 被誉为“三家鼎峙，百代标程”的五代、宋初山水画家，已经介绍过两位了， 分别是关仝和李成，今天，要向同学们介绍第三位画家——范宽。 范宽，居华原，今陕西耀县。范宽生在社会比较安定，经济比较发展的北宋 初年，其性格宽厚，对绘画认识上不仅很高，而且表现技法超绝。范宽好道，有 好道之心必能对人生的选择和其价值的判断有着决定性的影响。他一生拒绝功名 利禄，去除俗虑杂欲，而专意于山水。 范宽初学荆浩、李成的山水画，但不满足前辈的绘画定势，除了学习传统外， 更重视体验自然，据记载他移居于终南山、太华山，终日观览山水以求其趣。最 终形成了自己的绘画风格。 范宽山水画的突出特征是雄强浑厚。郭若虚称他的风格为“峰峦浑厚，势状 雄强，抢笔俱均”,这个说法最为贴切。所谓 “抢” （一作枪），书法上谓用笔 由蹲而斜上挑出叫抢，是仰横的写法。他这一用笔效果在其作品中体现的很清楚， 范宽最有影响力的作品是 《溪山行旅图》。该图纵206厘米，横103厘米。一座 雄劲的大山占图中三分之二的位置，浑厚、简约，很有张力，有真山逼于眼前的 感觉。山涧石缝中，用浓墨逼出一线白泉直落千仞，气势宏伟壮观，极富动感。 近景巨石兀立，落石深处，几叠溪水涌出，曲涧清泉，潺潺若响。崎岖的山道上， 一队驮马行旅悠悠经过，在这巨峰与密林之中，显得很小，却起到了重要的点题 作用。 范宽的绘画特色，往往有一块大的山体扑面而来，占据画面主要空间，形成 一种视觉张力，然后再用小的山岩在结构上与主体产生主次、强弱和疏密的变化， 这是他善用的表现方式。这一绘画特征在他的另一幅作品《雪景寒林图》中也表 现的很清楚。 因此，和李成清刚、淡雅的画风相比，范宽的画更多的是苍老、厚重之感。 所以，北宋大家王诜曾同时观看李成和范宽的画，他认为李成的画“墨润而笔精， 烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。”而范宽的画 “如面前真列，峰峦浑厚，气 壮雄逸，笔力老健”。结论是 “此二画，真一文一武耶。”《圣朝名画评》中也 记载： “时人议曰： ‘李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外， 皆所谓造乎神者也。’”意为：李成的画即使离的很近看。亦有千里之感。范宽 的画即使离的很远看，也觉得像在眼前一样。我们现在看这两位大家的画，仍有 这种感觉。 范宽的画之所以能达到苍老、厚重的效果，除了和他的个人经历，审美趣味 有关外，还与他的绘画技法有很大关系。这点将在下一讲的“临摹经典”里，给 大家继续讲解。