(42)--5.2.3《溪山行旅图》的山石画法（下）.pdfVIP

5.2.3 《溪山行旅图》的山石画法 （下） 《溪山行旅图》的皴法特点在于对豆瓣皴、雨点皴、钉头皴的组合运用。皴笔有长短、 方圆等不同形态的变化，强调落笔、收笔以及藏锋、露锋等。画面既统一又丰富微妙。画面 最突出的是对雨点皴的运用。 雨点皴，是中国山水画常用皴法之一。雨点皴如雨点小粒，聚点成皴，宛如聚沙成山， 后人因其形似故名。用笔似 “小斧劈皴”，以中锋用垂直的短笔点凿而成，在使用时要注意 加强落笔或收笔的力度，这种皴法非常有力，下笔飞舞如雨点。 雨点皴为唐代王维所创，《绘事发微 ·皴法》载：“王维亦用点攒，簇而成皴，下笔均直， 形似稻谷，为雨雪皴也，又谓之雨点皴。”荆浩、关同、李成、范宽多用此法， 雨点皴用的全是中锋，短线显得浑厚圆润，点与点之间虽然大同小异，没有明显的变化， 只有在一些山石转折特别厉害的地方才跟着作些变化。作雨点皴的山石一般都比较大，块形 丰满整体，而少碎石，这给皴点的密集提供了适宜的空间。 在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法，粗笔实按虚出，顿挫有力， 能充分表现出石体的特点。他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚的独特风格。《溪山行旅图》 中山形巨大，山顶大片密林，皴法上即先用 “雨点皴”来表现，再用墨进行反复渲染，沉着 而浑厚。 历史上常用雨点皴法的画家甚少，直至清代的龚贤在雨点皴法上有所体悟和发展，当代 某些画家在使用过程中也有所创新。