(24)--7.2 赵伯驹、赵伯骕的青绿山水画风.pdfVIP

第七章 两宋时期的青绿山水画 7.2 赵伯驹、赵伯骕的青绿山水画风 北宋王希孟的《千里江山图》可以说是青绿山水画史上难以逾越的高峰，然 而和 《千里江山图》同时期的还有件非常著名的作品，这就是本讲要介绍的《江 山秋色图》。 《江山秋色图》传为南宋画家赵伯驹所作。 赵伯驹，宋宗室，宋太祖赵匡胤的第七世孙。活跃于南宋初年。宋高宗极器 重他，曾命他画集英殿屏风。 《江山秋色图》，纵55.6厘米，横324厘米。整幅画严谨秀丽，气魄非凡。 画家用精湛的笔墨、浓烈的色彩描绘出深秋时节连绵起伏的山脉。山脉间还散布 着湖泊、河流。人物三三两两地活跃在群山小路上，或桥边，或竹林下。画面布 置精工，用笔尖细有力，设色清丽明亮。 《江山秋色图》和 《千里江山图》同为两宋时期青绿山水画的杰作，现在又 同珍藏于北京故宫博物院，但两幅画放到一起，在绘画风格上还是有所不同。其 中一个突出的不同体现在山水的分布上。 《千里江山图》采取水平的横向构图， 主体山峰基本上是并列分布，峰峦起伏的群山在造型上变化较少，呈现出平面化 的层次处理。大面积的江水也是和画面平行的。而 《江山秋色图》中，起伏的山 峦有来自不同角度的正面和侧面的造型变化，更接近自然真实山脉的形象。河流 不是和画面平行，而是由近到远，曲折地伸向远方，创造出视觉上的纵深感。着 色方法也与 《千里江山图》不同，随着山体造型的正侧面的变化，在山体的阳面 渲染青绿色，在其阴面染赭石色，呈现出很强的体积感。 赵伯驹的弟弟赵伯骕也擅长山水画，他的画是怎样的呢？我们一起来看一 下，《万松金阙图》是赵伯骕的存世作品。这幅画高27.7厘米，长135.2厘米。 画中右起海天渺渺，红日跃出，仙鹤翔集。接着便是伸进海中的坡岸，高松六株， 其后群山起伏，山中有宫阙数座掩映在云雾中。最后一段山坡上有三株弯弯曲曲 的高松。全图取海岸山景一角，海的宽阔，山的幽静并见于一图，更见其境界之 美。这件山水长卷超越前人之处在于摆脱了唐代以来青绿山水画的勾线填色的手 法，有机地融进了一些水墨画意笔效果。使两者巧妙地糅合为一体，画家大量地 运用了墨点来表现万松覆盖着的群山，山上有染绿色，远山有染淡花青色。坡脚 处有染赭石色。手法较为自由随意，这在当时是极富有创意的笔墨技巧。被视为 南宋青绿山水从追求北宋的雄浑之美向江南水乡清雅之美的转变，《万松金阙图》 正是这种转变的代表作，为其后元代文人山水画的发展开创了新局面。 赵伯驹、赵伯骕兄弟的山水画在南宋享有很高的声誉，形成清丽秀雅，颇有 书卷气的山水画风。明代董其昌称二赵的画为 “精工之极，又有士气。”