(25)--8.1赵孟頫与《鹊华秋色图》.pdfVIP

第九章 抒情写意山水画的兴起 （元代） 8.1 赵孟頫与 《鹊华秋色图》 同学们好！还记得“马一角、夏半边”吗？南宋的山水画在马远和夏圭的努 力下，进一步发展成熟。这种一角取景，刚劲、雄健的画风在画史上是一个新面 貌，是一个创新，它符合南宋人们的审美需求。但当马、夏的画简到不能再简， 刚到不能再刚的地步，南宋这种绘画形式必然要走向衰落。同时新的绘画形式将 适应时代的需求而产生，赵孟頫正是此时期画风变革的关键人物。 赵孟頫，浙江吴兴人，为宋王朝的宗室，宋灭亡后，他回故乡闲居，后奉元 世祖征召，入元廷做官，但遭到皇室的猜忌与防范，心情十分矛盾和困苦，乃将 精力倾注于对艺术的追求。赵孟頫气质温顺，性格平和，属于文人画家，他的审 美品位和南宋画风所表现的状态截然相反。所以赵孟頫排斥南宋那种刚拔苍劲、 锋芒毕露的画风。除此之外，南宋为元所灭，宣扬南宋画法也会招来元统治者的 不满。要改变南宋画风，赵孟頫认为必须提倡 “古意”，指的学习是北宋之前的 画法，甚至更早的唐代画法。 在提倡复古的追求上赵孟頫强调书法的意味，提出 “以书入画”，中国的书 法用笔用于绘画，虽很早被提出过，但都没有赵孟頫之后那样兴起。元画基本都 很讲究书法的笔意，元代画家差不多都兼为书法家。明清的画家也多数都善书。 赵孟頫作品书意化的特点，可以在其山水画 《鹊华秋色图》中体会到。《鹊 华秋色图》，纸本。请注意这里是纸本，宋画都是画在绢上，元画多是画在宣纸 上，这也增加了书写的意味。此图是带有文人画风的青绿山水画，平远构图，视 野开阔。主体是两座山，左边像元宝似的山是鹊山，右边像金字塔似的双峰山是 华不注山。两座山相对而立，鹊山的画法采用的是披麻皴，柔和、秀丽。华不注 山采用的是荷叶皴，当为赵孟頫独创。在鹊、华两山当中及前后左右布置繁多的 树木，树干是用双勾法画出，用笔有干湿浓淡的变化，树叶用很丰富的点法点出， 无论山石还是树木的勾线都具有书写的味道。 《鹊华秋色图》已经改变了两宋时期宫廷华贵的青绿作风，呈现出文人青绿 山水画的高雅气息，赵孟頫提倡 “作画贵有古意”，其实就是要求画家把自己对 自然的认识转化成文人的笔墨，同时把古人的画法融进来。后来的文人画追求古 雅的趣味，使他们把更多的精力放在了书法上，抒情写意的山水画逐渐兴起。