(46)--5.3.3《早春图》的树的画法.pdfVIP

5.3.3 《早春图》的树的画法 《早春图》中树的画法多用鹿角、蟹爪画法。在讲这两种画法之前，我想强 调一下用笔的要求。中国画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮 廓、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具 有一种独立的美学价值。所以，怎样用笔是画好中国画必须解决的问题。拿毛笔 时用拇指、食指把住笔杆，呈 “龙眼”或 “凤眼”状，中指紧随食指把住笔杆。 执住笔后，一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕平、五指齐力，运 转收放要自然。 用笔：《古画品录》中六法：骨法用笔。是指用笔要有力度，有骨气，心随 笔转，意在笔先。具体说来即提按、顺逆、正侧、藏露和快慢等。用笔讲究提按、 顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。 山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔，垂 直，行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的 轮廓。侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，由于是使用笔毫的侧部，故笔 线粗壮而毛辣，多用于山石的皴擦。 中国画运笔方法十分讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提 出的 “五笔”之说，“五笔”即 “平、圆、留、重、变。” 所谓 “平”，是指运笔时用力平均，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮， 要 “如锥画沙”。 所谓 “圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要 “如折钗股”。 所谓 “留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，要 “如屋 漏痕”。 所谓 “重”即沉着而有重量，要如 “高山坠石”，不能象 “风吹落叶”，即古 人说的 “笔力能扛鼎”的意思。 所谓“变”，是指用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而 变化，不能执一。 在临习 《早春图》中的树时，我们就要注意用笔，用笔有力度，所画的树才 能有精神。在画树时，先画主干，画主干要注意取势从简，不宜盘结过多。出枝 时要看大关系与向背姿态，避免对称而出。上昂、横出、下俯用笔都要与主干脉 和气贯。 《早春图》中的小枝有上仰、下俯、平出三种主要类别。上仰枝为“鹿角枝”， 如图，出枝向上，内角有锐钝之别。其法在于呈 “女”字形交叉，把握住它的规 律，笔笔生发，顺势长出。 下俯枝为 “蟹爪枝”，出枝下俯，有倒垂之势，用笔要有弹性。 《早春图》中的密林松杉皆是平出枝画法，干直枝横。其枝多平出，出枝的 部位、粗细、长短忌匀，平出亦要平中不平，有上下运动之势。 树的出枝皆由此三种变化而出。小枝不双勾，有叶枝少，无叶枝多，用笔不 宜粗细变化过大，也不可无变化，要有俯仰照应，伸缩退让之势。小枝相交，穿 插要疏密有致，不可颠倒错乱。还要注意所画树冠的型态。