(23)--7.1王希孟和《千里江山图》.pdfVIP

第七章 两宋时期的青绿山水画 中唐以后，青绿山水没有得到发展，随着王维等水墨渲淡画法的流行，审美 意识发生了变化，促进了向“画道之中，水墨为上”的艺术追求发展，也影响到 五代、宋初的山水画风。五代、宋初的山水画皆以水墨山水的面貌出现。黄宾虹 指出“唐画重丹青，宋墨如点漆。”直到宋中后期，终于产生了几位青绿山水画 大家，他们的绘画作品不仅推动了青绿山水画的发展，而且也填补了历史的空白。 7.1 王希孟和 《千里江山图》 谈起北宋王希孟的 《千里江山图》，大家也许会有所了解，这幅已经拥有 900多年历史的名作，2017年又在故宫展出了一次，引起很大轰动，被誉为2017 年最值得看一眼的画作。 王希孟是唯一一位仅靠一张画就在画史上享有很高声誉的画家。目前对王希 孟的了解只能从画卷后的宋太师蔡京的跋语中得到，跋语的内容是考据此图和王 希孟的可贵资料。说的是王希孟18岁时便在画学为徒，数次献画，都未受到赏 识。但宋徽宗从画中看出了他的绘画天赋，于是亲自传授画法。不过半年，王希 孟就创作了这幅 《千里江山图》，呈献这幅画不久，王希孟就去世了，《千里江 山图》成为王希孟唯一的传世作品。 这幅画长1190.5厘米,宽51.5厘米。长卷是中国画特有的绘画形式，欣赏 这幅画时，我们可以借鉴南朝宗炳“卧游”的理念，当这幅画展开时，我们的视 线跟着画家的笔墨和色彩在画中游走。虽然人没有动，但我们的视线是流动的， 情感是随之变化的。从画面的右侧一点点看去，随着画卷的展开，近处是起伏的 山峦，山坳间树木茂盛，村舍散布在湖岸边。然后是一片广阔的湖面，一片平缓 的沙洲，接着又是层峦叠嶂的高山，两部分山景被河水阻隔，其间一座桥梁又把 群山相连。然后又是连绵起伏的山峦，又是广阔平静的湖面和曲折回转的河流， 岸边有渔民在辛勤地劳作。山变得越来越陡峭，山峰突兀，林木茂密。高耸的群 山过后又见广阔的湖泊，又见湖心小岛，又见宁静的渔村。最后，画以近处的树 林，远处的群峰结束。整幅长卷山峰相连，河水缠绕，有绵延千里的感觉。 王希孟是皇帝的门生，他的绘画风格和皇家的审美趣味是一致的。用四个字 来形容就是“富丽堂皇”。王希孟留下的唯一作品，也是中国山水画史上值得煊 赫的名迹。他的这个画风最主要的是严谨、细腻，另外设色浓艳，画法为水墨勾 勒后，在上面要不断地多次渲染颜色。山的下部多保留赭石色，上部用汁绿接染 后，再以浓厚的石青，或石绿色覆盖。浓厚的石绿或石青色越到山头、石顶处越 浓，越到山腰处就越淡。石青和石绿交替出现，前一个山头用石青，则后一个山 头或邻近的山头用石绿。再后或旁边的山头又使用石青，以显现前后左右的关系。 石青和石绿的颜色很厚，很纯，十分灿烂绚丽。这在以前的青绿山水中是少见的。 王希孟的《千里江山图》代表了大青绿山水画在北宋末年发展到了成熟的境 界，也代表了青绿山水画的最高峰。