(41)--5.2.2《溪山行旅图》的山石画法（上）.pdfVIP

5.2.2 《溪山行旅图》的山石画法 （上） 范宽在 《溪山行旅图》中，直接画山的正面，气势雄强，最得北方山水的风骨，画山石 无论勾、皴、点全用中锋，笔力强劲。 勾法用笔以线表现为主，主要作用于轮廓及结构明确处。在山石的塑造中作为其骨构表 现的用笔，决定着山石的形态结构。因此形象的显露、隐晦、准确与生动，无不与勾法用笔 的虚实、稳重、灵活直接关联。 山石勾法用笔中锋、侧锋兼用。前者相对劲利、分明、爽快。后者相对为线面相生，与 纸的接触面大，摩擦力有增，因此变化更丰富。勾画山石，须根据表现的类别，部位和作品 总的格调，以笔在运行中的轻重、顿挫、提按、快慢等表现美，塑造出诸如秀逸、灵动、沉 实、浑朴之类美感的山石形象。用笔忌轻滑、板滞。 勾法在实际运用中，常常以粗写、精勾两次作业来完成山石的塑造。粗写是作为第一步 的轮廓勾画，用笔要多从整体考虑，故要做到毛略与松活。墨色适当干、淡一些，以备添加 和改救，留下继续深入表现的余地。所谓精勾，是在粗写的基础上重点的精提勾写。后一步 的勾写重在局部，常常依据需要而灵活地穿插在皴擦之后，或最后的收拾之中。精勾能使山 石形象重点明确，结实分明。与粗勾的虚松结合更产生生动的表现效果。另一方面，从整体 构成上着眼，形成笔墨连贯，加强画面的支撑力度。因此这一步勾写更直接进入欣赏者的视 觉，尤要经意。用笔一要注意审视全局，既要到位，又要果断留得住笔，总以少而精为妙; 二要与皴擦，点染各法配合，更要与第一步的粗勾适当错位，防止其板滞。这样，虽有重叠 却不失松活美感。山石的塑造，在这一前一后的整体与局部、毛略与精致的勾画中，更容易 产生出活厚、生动的效果。 在临习范宽的 《溪山行旅图》时，首先要注意山石的勾法。