(36)--9.9龚贤与“金陵画派”.pdfVIP

9.9龚贤与 “金陵画派” 同学们好！清初的画坛以“四王”和 “四僧”为主，其中“四王”因清统治 者的扶持，成为 “正统派”。除此外，还有一个 “金陵画派”也有一定的影响力， 现在我们就来一起了解一下这个画派。 明末清初生长或长期居住在南京的画家，著名的有龚贤、高岑、吴宏等，人 称 “金陵八家”。他们大都隐居不仕，往来江淮一带，以书画为生。有时聚集一 起，，以用饮酒作诗为娱，逐渐形成他们共同的绘画思想和艺术主张。这八家以 龚贤为首。 龚贤，字半千，昆山人，久居南京 （金陵）清凉山，修筑半亩园，栽花种竹， 悠然自得，明亡前，他曾经参与了复社活动，有着改革朝政的壮志。明亡后，他 曾“逃亡十载”，到晚年才定居清凉山。 龚贤画法宗法五代董源，自有其变。在墨法、水法上，龚贤都有自己独到的 画法，他善用积墨，其所画浓墨浑厚。龚贤独特的风格有两种，皆十分突出：其 一是 “白龚贤”，其二是 “黑龚贤”。“白龚贤”，属于极简的一路，简不是丘壑、 构图简，而是用笔简。简到画面上只有一些线条，由线条组成山石树木的大概。 基本上不皴、不染。这类画，面貌十分突出，确实是前无古人，但艺术价值不算 太高，并不能给人以十分美的感受。龚贤的另一路画风是反复皴染，浓浓密密。 他存世大量的山水画也皆是这一路。其突出特色是用 “积墨法”，层层积染。他 的线条阔绰而凝重，画山石以这种线条勾括大体，再分具体结构，然后用墨，一 遍又一遍地皴擦、渲染。此外，他的用墨也很有讲究，能 “润”而不 “湿”，所 以论者云：“半千之所以独有千古更在墨。”八大山人和石涛的画往往湿墨淋漓， 他们往往靠用笔的效果使湿墨产生各种各样的变化，湿而不死，韵味横生，显得 十分生动。龚贤用墨当然也离不了笔，但其用笔还是为了设墨，最终归于用“墨”， 他的墨能做到老、鲜、秀、润，他说：“润墨鲜，湿墨死”。龚贤使用的层层积染 法，在笔与笔之间留出空隙，第二遍、第三遍，积染时，增加其厚度、华滋感， 使之浓郁苍秀，直到积染七八次、十余次，愈积愈厚，所以不能用湿墨，湿墨易 死，如果着几遍湿墨，不但不能浓郁苍秀，不能显示山石的体积感，最后只能剩 下黑色的墨块。最后，龚贤的画善于用黑白对比，他在这方面处理起来得心应手。 在清代，无人出其右者。