(97)--山水画中的荒寒之境.pdfVIP

在山水画里，被描绘最多的是秋季和冬季，秋天的疏林、冬天的枯树都能带给人们一层 寒意，引发人们的思考。古往今来，很多文人墨客倾心于描绘寒林之景，加深了山水画的文 化内涵，寒林之景，呈现出的是一种荒寒冷寂的境界。清黄钺 《二十四画品》中有 《荒寒》 一品， 其中道出了“荒寒”一境，并说明在中国古代文人名士的生活艺术中，“荒寒”实乃 一 “名贵”之境，在山水画中，从范宽的 《溪山行旅图》、李唐的 《万壑松风图》到夏圭的 《溪山清远图》、黄公望的 《富春山居图》，无不有荒寒的格调。这种境界，可以说是在一定 程度上代表了中国山水画的最高境界。 荒寒为山水画所重‚和水墨山水的勃兴有关‚被称为南宗画祖的王维就是大量以寒入画 的画家。 《长江积雪图》唐代 王维 《长江积雪图》（局部） 王维可以说是中国画史上第一个将雪景作为主要表现对象的画家。今从所传其画迹《长 江积雪图》尚可见出 “雪意茫茫寒欲逼”的特征。 在唐代‚除王维之外‚水墨山水的几位创始人都力图以水墨这一新形式来表现磊落、玄深 而又冷寒的境界。明傅山说：“何奉富贵容‚得入冷寒笔？”所谓“富贵容”‚就是重彩‚而“冷 寒笔”‚即水墨之体也。与青绿易于表现浓艳富丽的感