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第三章 舞蹈结构（1） 第三章舞蹈结构 舞蹈，是严格的艺术； 舞蹈，是自由的艺术； 舞蹈，是表层严格、深层自由的艺米。 确切地说，舞蹈是形式严格，想象自由的艺术。 “结构”本是建筑术语，是“组合连接”的意思。被艺术领域借用过来之后， 便赋予这个术语以更丰富的含义．舞蹈创作中的结构问题，不仅作为创作步骤之 一来重视，而且是衡量舞蹈编导艺术功力的重要标准之一。因此，在舞蹈编导人 材的培养中，“结构”也是专门的训练课程之一。 第一节结构的属性 在舞蹈艺术中，“结构”和“语言”是作品的两大基本表现手段，也是构 成舞蹈艺术美学特点的两大基础。那么，“结构”属于形式范畴？还是属于内容 范畴？这个问题在舞蹈界虽然不曾引起过重要的学术探讨，但也是其说不一。各 取所需地在报刊上、会议上经常有所接触。持 “形式”说观点的人，把 “结构” 看做是分幕、分场、舞段长度安排的一种形式手段；持 “内容”说观点的人，把 “结构”看做是编写情节内容，写一个编舞提纲的程序。还有人把 “结构”与 “语 言”分离开来，请文学家、剧作家写剧本或大纲，舞蹈家只是充当编舞者的角色。 甚至有人认为，所有的艺术创造都需要进行结构，因此，结构不是重要的，编舞 才是舞蹈家的本行。从大量的创作实践来检验，凡是不重视“结构”或对 “结构” 持偏颇见解的作品，十之八九都是不成功或不尽人意的实践结果。我们一再地强 调过，舞蹈编导的专业特点是集编剧、编舞、导演于一身的整体创作过程；也再 三地强调过，舞蹈创作是从主体 “心理预结构”同客观生活情景发生 “撞击”现 象开始，到作品的完成，是十月怀胎、一朝分娩的孕育过程。这个孕育过程，既 是浑然一体的，又是在不同阶段有其成长的侧重点的。通过本章对 “结构”这一 创作步骤的分析与阐述，会得到更加深刻的印象。 我们说，“结构”既属于形式范畴，又属于内容范畴。准确地说，“结构”是 将生活体验或观察感知转化为艺术成品的重要关键。说它属于形式范畴，是因为 在“结构”这一步骤中，要确 定时间长度、舞段安排、表现风格、语言基调这 些 “外结构”的 范围。说它属于内容范畴，是因为在“结构”这一步骤中，对 生活体验或观察感知要进行筛选、裁剪，将客观对象的直接观察转化为编导的主 观发现与选择，这要调动起编导已有的知识和经 验，通过认识活动、联想与想 象活动、情感活动、在抽象思维指导下的形象思维活动等多种心理活动的协调、 配合下所激发出的审美判断，才能对客观对象进行深化，从而确定表现范围与表 现内容。因此，“结构”是编导者“头脑中的创造”而不是操作性创造。而从舞蹈 创作心理过程的特点来讲，凡是舞蹈家“头脑中创造”的，便是“头脑中形象” 的；也就是说，表现内容与表现形式在孕育过程中是共同生长的。如果说，题材 的选择侧重于 “表现什么 ”的思考 、语言创造侧重于 “怎样表现”的思考 的话 ； 那么，在“结构”这一创作步骤中则二者兼而有之．既思考着 “表现什么 ”，又思 考着 “怎样表现”。因此，“结构”具有形式与内容的双重属性。