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《中国梦》是怎样的梦 我和陈同同志去上海看中国梦。当然，我们工作的需要，但同时，我们说的是老实践和我们对组织和导演这部戏的信心。 少的,是孙惠柱同志。四年前我曾读过他的硕士学位论文《话剧结构新探》,觉得这一位青年思想清晰,颇有独到见解。后来听说他到美国留学去了。《中国梦》就是他在美国写的一部风格独特,写意性很强的剧本。这个剧本一写出,寄给上海人艺,就被黄老所看中,黄老于是抱病同另两位导演一一陈体江、胡雪桦同志研究了剧本,并投入排演。这一老一少,远隔万里,但是共同的艺术理想使他们的心连结在一起。孙惠柱返沪看了黄老等排演的他的剧本,认为体现了戏的内涵,深表满意。 《中国梦》的演出,格调清新,意趣高雅。它的形式既不同于传统,又不同于我所看到的西方现代派戏剧,也不同于近几年来在我们话剧舞台上的那些探索剧目。然而它同上述种种戏剧又并非没有联系。所以当我们观赏这个戏的时候,一方面觉得不很熟悉,一方面又觉并不很陌生。我们对它产生的兴趣,是由于艺术上给了我们一种愉悦,一种享受,而决不是由于某种感官的刺激。 《中国梦》是怎样的一个“梦”呢?中国姑娘明明,原本生长在新中国。“文化大革命”中到农村插队落户。那时,由于她的亲属在美国,她受人歧视,被称作“美国鬼子”。粉碎“四人帮”以后,她有幸当了演员。但随着开放政策的实行,明明到了美国。美国,在有些人的心目中,似乎就是“天堂”,那么,她该如意了吧,然而却