第六章小说的题材和形态.pptVIP

（优选）第六章小说的题材和形态 当前第1页\共有26页\编于星期三\10点 第六章 小说的题材和形态 一、“现代”小说家的当代境况 二、题材的分类和等级 三、当代的小说样式 四、类型单一化趋向 当前第2页\共有26页\编于星期三\10点 一、“现代”小说家的当代境况 一、在40年代表现活跃、发表过有影响作品的小说家，因各种原因或停止创作，或移居境外。比如茅盾、沈从文、张爱玲、徐訏、钱钟书、废名。 二、开始在取材、艺术方法、作品风格上的改造，以适应新的文学时代的需要。比如巴金、张天翼、艾芜、沙汀 当前第3页\共有26页\编于星期三\10点 三个阶段三起落 （1）50年代初期：平稳与波澜 “起”突出表现在小说家队伍的新组合 （“现代”作家的“当代”转向 ；解放区或部队成长起来的作家成为新中国小说创作的基石或中坚 ；新中国崭露头角的文学新秀 。） 小说创作的“落”集中表现在严苛的批评和批判上 （萧也牧、路翎） 当前第4页\共有26页\编于星期三\10点 （2）50年代中期：百花与风暴 “起” ：一是揭露社会阴暗面和批判官僚主义的作品；二是突破题材禁区描写婚姻爱情表现人情人性的作品。 “落”：一批小说被打成“毒草”，一批小说家被打成“右派” （3）50年代后期到60年代前期：兴盛与狂潮 “起”：长篇小说创作的丰收 “落”：文艺大批判对新中国小说创作成果的否定 当前第5页\共有26页\编于星期三\10点 二、题材的分类和等级 这一时期的小说主要集中在“革命历史题材”和“农村题材”方面。 题材在十七年小说创作中具有异乎寻常的重要性，甚至决定小说的性质。 两大题材占有绝对重要的位置： 革命历史题材小说：不同于一般历史小说。 农村题材小说：不同于一般乡土小说。 一方面是因它们的“重要性”而受到提倡，另一方面则是与作家的经验和“五四”以来新文学的艺术积累有关 当前第6页\共有26页\编于星期三\10点 （1）革命历史题材 “革命历史” 特指在中国共产党领导下的革命斗争历史，三次国内革命战争和抗日战争构成了革命历史小说叙述的主要对象，而有关古代和近代的历史叙述就被归入“历史小说”。 革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识形态功能 。 当前第7页\共有26页\编于星期三\10点 革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识形态功能。 “首先必须提到的是反映革命斗争历史的小说”。 当前第8页\共有26页\编于星期三\10点 （2）农村生活题材 “乡土”：古旧的、静态的、凝滞的； “乡土文学” ：着眼于中国乡村的传统性； 以宗法血缘关系和传统礼俗来维系的“自然”村社。 “农村” ：蛰伏着、酝酿着或者已然存在着变动或者革命的因； “农村生活小说” ：着眼于中国乡村的现代变革； 为以阶级关系和革命性变动为基础的“政治”组织。 当前第9页\共有26页\编于星期三\10点 “革命”构造了乡村的新的现实； “革命”促成了观照乡村的新的视野。 随着“革命”的扩展和深入，“乡土” 逐渐被“农村”所置换，从解放区到新中国的农村生活小说从根本上说，就是围绕着“革命”主题而展开的关于中国乡村的现代性想象。 当前第10页\共有26页\编于星期三\10点 赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》、李准《李双双小传》、王汶石《新结识的伙伴》、马蜂《我的第一个上级》、西戎《赖大嫂》等。 当前第11页\共有26页\编于星期三\10点 两大题材创作发达的原因。这主要是由于当时的官方文艺的需要：一方面需要革命历史题材的小说为中国革命提供历史的合法性叙述，另一方面需要农村题材的小说为官方提供现实执政的合法性叙述。 其他题材小说的创作情况：工业题材、知识分子题材等。 当前第12页\共有26页\编于星期三\10点 三、当代的小说样式 五六十年代小说的体裁,有重视“两极”的取向。短篇和长篇的数量、质量都较为突出。 长篇，“反映”社会生活的规模和容量，是受到重视的一个重要原因。 长篇小说创作需要更多的准备。 当前第13页\共有26页\编于星期三\10点 长篇小说：从传奇到史诗 传奇体：孔厥、袁静《新儿女英雄传》和马烽、西戎《吕梁英雄传》 报道体：刘白羽《火光在前》（1949）和杨朔分《三千里江山》（1952） 革命英雄传奇：徐光耀《平原烈火》（1951）、知侠《铁道游击队》（1954）、曲波的《林海雪原》（1957）、刘流的《烈火金刚》（1958）、冯志的《敌后武工队》（1958） 传奇体长篇以其通俗性、普及性取胜，但又不免以折损和“曲解”了主流意识形态的严肃性和纯正性为代价 。 当前第14页\共有26页\编于星期三\10点 据周扬统计，在《中国人民文艺丛书》所