从张彦远《历代名画记》看唐代书画市场形成条件.docxVIP

从张彦远《历代名画记》看唐代书画市场形成条件 中国近代著名的艺术市场专家张立国在他的作品《艺术市场学》中说：“中国艺术市场可以追溯到新石器时代末。汉代出现了图书和绘画市场的初级形式，即《易书》和《易画》，真正形成了唐朝的中国书画市场……”。唐代书画艺术市场, 作为一个专业的艺术市场的出现与成型, 杜甫诗句有“忆昔咸阳都市合, 山水之图张卖时”, 就可以证明唐代书画艺术市场的繁荣情况, 也说明这个专业书画艺术市场的出现与成型是客观存在的事实。 唐代书画艺术市场的真正形成包括了多方面的条件, 要想了解唐代书画艺术市场真正形成的条件, 首先我们要对书画艺术市场的定义加以理解与界定, 这样才能更好地理解唐代书画艺术市场形成的条件。所谓书画艺术市场, 通俗的讲就是指书画艺术品 (商品) 所进行的一种自由的艺术商品交换的专业的场所和领域。具体来说, 从张彦远的《历代名画记》看唐代书画艺术市场的形成条件, 主要体现在几个方面。 一、 唐代艺术市场的中介人队伍 唐代书画艺术市场的昌盛是离不开专业的收藏家、鉴赏家和专职书画商人的, 正是这些人的存在, 推动了唐代书画艺术市场的繁荣昌盛, 并为艺术品的消费提供了强大的消费对象。他们经常活跃于当时书画艺术市场, 并大量收藏、购买书画作品, 为唐代书画艺术市场的形成及繁荣做出了重大贡献。 据张彦远的《历代名画记》记载, 在唐代就有了一批专业的收藏家, 如王方庆、张易之、薛稷、周昉等, 古代一般将这些人称之为“好事家”。“好事家”即古代书画的收藏家这一称呼, 张氏的《历代名画记》就有所记载。在其《论鉴识收藏购求阅玩》中就提到:“则有收藏而未能鉴识, 鉴识而不善阅玩者;阅玩而不能装褫, 装褫而殊亡铨次者:此皆好事者之病也。……非好事者不可妄传书画, …既颓然以忘言, 又怡然以观阅, 常恨不得窃观御府之名迹以资书画之广博, 又好事家难以假借, 况少真本。”“唐太宗武后时代, 王方庆是个收藏王氏祖传法书的大藏家。在太宗时, 其父进献伯祖王羲之书四十余纸。”同时, 在张氏的《论鉴识收藏购求阅玩》的记载, 唐代就已经出现了一批著名的鉴赏家, 如虞世南、褚遂良、窦蒙、窦皋等, 如文中记述:“贞观六年虞世南、褚遂良等奉敕简阅…, 国子司业兼太原县令窦蒙, 蒙弟简较户部员外郎流汴宋节度参谋臮, 并皆别识, 敕并用之。”同时, 这些鉴赏家大部分也是收藏家, 如虞世南、褚遂良等。由于他们既是鉴赏家, 又是收藏家, 因而, 从以上这些史实的记载, 无一不证明唐代就已经有了一批专业的收藏家、鉴赏家队伍。 唐代除了有一批专业的收藏家、鉴赏家队伍之外, 还有一批专门的书画艺术市场的中介人和专职书画商人, 张氏称专职书画商人为“卖书画人”。他们就是唐代书画艺术市场的书画买卖的中介人和专业买家。他们在书画艺术市场中既是消费者, 又是书画艺术市场中的中介人, 所担任的角色与作用, 就是经过他们之手再把书画作品转让给其它艺术品消费者。关于唐代专职书画商人和书画买卖的中介人, 张氏的《论鉴识收藏购求阅玩》就有过详细的记载, 文中就记述了唐代的王昌、叶丰、杜福、刘翌、齐光、孙方颙等皆为专职书画商人和书画买卖的中介人, 如“辽东人王昌, 括州人叶丰、长安人田颖, 洛阳人杜福、刘翌, 河内人齐光皆别识贩卖, ……贞元初有卖书画人孙方颙与余家买得真迹不少……。”从以上记述, 也说明唐代专职书画商人的眼力是非常高的, 具有很高的鉴赏能力, 如孙氏就从张彦远家买到过诸多书画作品的真迹, 更加说明唐代书画买卖交易是一种非常普遍的书画艺术市场的商品买卖活动, 也证明了唐代书画艺术市场的真正形成及运行情况。 同时, 从艺术市场的运行机制来看, 正是因为唐代有了一批稳定而又庞大的专业的书画收藏家、鉴赏家、专职书画商人和书画买卖的中介人的队伍, 由于他们作为专业的书画艺术品买家、消费者和书画买卖的中介人, 才使得唐代书画艺术市场得以正常运行并趋向繁荣。众所周知, 没有书画艺术品的专业买家和书画买卖的中介人等, 书画艺术市场是不可能正常运行的, 更谈不上专业书画艺术市场的真正形成。与前代相比较, 唐代就是因为有了一批这样的专业队伍, 才使其书画艺术市场正常运行。因此, 他们在书画艺术市场中所扮演的角色和地位, 为唐代书画艺术市场的真正形成及成型奠定了客观的条件。 二、 艺术发展规律 唐代是我国封建经济发展的繁荣时期, 在历史上就有过“贞观之治”、“开元盛世”等经济繁荣现象。因而, 在此繁荣昌盛的经济基础之上, 唐代书画商品的交易也是非常普遍的现象, 前文就提到有一批专业的收藏家、鉴赏家和专职书画商人等。换句话说, 唐代经济的繁荣为其书画艺术市场的真正形成、繁荣发展, 奠定了深厚的经济基础, 是唐代书画艺术市场形成重要的客观经济条件。关于唐代经济的发展状况, 笔者