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《乾隆移除雪莲行乐图》考 清代乾隆年间，用普通的绘画装饰宫殿成为一种伟大的趋势。其中一些具有乾隆后裔特性的普通画被揭露并保存在寿皇殿中。故宫博物院收藏有一幅大型通景画《乾隆古装雪景行乐图》, 较为真实地反映了当时宫廷生活场景, 保留了珍贵的历史信息。 一《乾隆古装雪景行乐图》创作时间与作者 《乾隆古装雪景行乐图》为绢本设色, 纵468、横378厘米 (图一) 。画面描绘了乾隆皇帝在一处园林中赏雪的情景。园林中山石嶙峋, 曲折有致, 前有一条河道蜿蜒穿过庭院。乾隆身着汉服闲坐在庭院内一座二层建筑的一楼正中, 望着园中美景, 提笔凝思。仆人们忙忙碌碌, 有的在清扫地上的积雪。画上有于敏中奉敕书乾隆《御园雪景》诗: 祥花优渥麦根萌, 余事园林一赏情, 画帧画神不数范, 剪刀剪水那须并。生来草木为银界, 望里楼台是玉京。别有书斋胜常处, 收将仙液煮三清。 乾隆非常喜欢雪景, 在其《御制诗集》中, 咏雪的诗很多, 此诗著于《御制诗集》四集卷八, 创作时间为乾隆三十七年 (1772年) 冬, 《乾隆古装雪景行乐图》的绘制应稍后完成。图中建筑庭院的描绘, 虽然有渐远渐向一中心点收缩的西法透视特征, 但并不准确。从画面整体看来, 视点似乎是从高处往下看, 但画面中心的乾隆, 又是略微仰视的正面形象。庭院中扫雪的人物部分面部骨骼肌肉的描绘立体生动, 颇受西方绘画的明暗法影响;有的却较为平面化。这种以中式画法为主而又兼具西法的绘画, 一般为受到洋画家影响的中国宫廷画家所作。此画背后尚存清人所题黄签, 上书“嘉庆六年二月奉三无私后门南墙上换下御容通景画一张”。可知此画原位于圆明园九州清晏的奉三无私殿。大致的时间和确切的地点, 为考证此画的作者提供了很大帮助。查《清宫内务府造办处档案总汇》, 乾隆三十八年如意馆有如下记载: (正月) 二十日太监胡世杰传, 上曰奉三无私殿内照南墙背面, 着姚文瀚、方琮起稿, 用白绢画得时交造办处托高丽纸, 钦此。 同年四月此画完成, 亦记载在如意馆档案中: 十二日接得郎中李文照押贴内开, 四月十一日将姚文瀚、方琮画得御容大画一幅交太监胡世杰呈览奉。上曰:着造办处用高丽纸托贴。 《清档》由于仅为造办处活计的简要记录, 信息较为含糊, 行文亦不规范, 但以上记载可说明以下几个问题, 即有一幅姚文瀚、方琮合作作品, 创作时间为乾隆三十八年正月到四月间, 贴于“奉三无私内南墙背面”, 画面内容有“御容”, 质地为“绢”, 为一幅“大画”, 背裱“高丽纸”。这幅画的粘贴地点与黄签记载一致, 其他特征均与现存《乾隆古装雪景行乐图》相符;乾隆三十八年, 乾隆皇帝为63岁, 其年龄特征与画面御容亦符合。 姚文瀚、方琮均为乾隆朝重要的宫廷画家。从绘画风格分析, 姚文瀚工人物、山水、界画。乾隆对姚文瀚的人物描绘较为欣赏, 《清档》中多次出现令其画御容或人物补景的记载, 如:“ (乾隆三十三年二月) 二十八日, 接得员外郎安泰押帖内开, 太监胡世杰传, 上曰建福宫玉壶冰西楼下南北间着王幼学、于世烈画通景绢画二幅, 钦此。于本日起的稿二张呈览奉, 上曰, 照样准画, 其人物着姚文瀚画, 钦此。”故宫博物院现藏其作品多幅, 如《七夕图》、《弘历紫光阁赐宴图》、《弘历鉴古图》等。《七夕图轴》中的建筑透视表现, 与《乾隆古装雪景行乐图》如出一辙;《弘历紫光阁赐宴图》中乾隆皇帝的脸部描绘方法, 与《乾隆古装雪景行乐图》十分相似;至少某些较为平面化的打扫院落的仆人, 是由姚文瀚描绘的, 这亦可从《弘历紫光阁赐宴图》中的人物群像中看出;部分明暗法特征明显的仆人形象, 推测由其他宫中正式接受过西法训练的画家完成。方琮则擅长山水画, 《石渠宝笈》著录其作品40多件, 以山水为主;《清档》中多次提及他创作山水大画装饰宫室, 并曾与郎世宁合作。本幅画作中的园林树木以及山水背景, 应为方琮所作, 与其作品《秋山行旅图》相似。两人创作均以中法为主, 略通西法。《乾隆古装雪景行乐图》与二人的创作风格十分符合, 因此, 推断此图创作于乾隆三十八年初, 是宫廷画家姚文瀚、方琮的作品。 二《乾隆古装雪景行乐图》与长春园狮子林 画中题诗《御园雪景》应是此画的主题。但“御园”指的是哪一处园林, 雪景又是何处的雪景, 是真实环境的写照还是理想化描绘?笔者认为此画描绘的应是一实景, 即长春园狮子林。 首先, 观察图中的园林景观, 最显著的特征是贯穿满园的假山叠石, 这很容易让人联想到以假山叠石著称的苏州名园狮子林。苏州狮子林建于元至正二年 (1342年) , 原为佛寺, 由天如禅师惟则的弟子为奉其师所造, 因园内“林有竹万个, 竹下多怪石, 有状如狻猊, 故名师子林, 且师得法于普应国师中峰本公, 中峰倡道天目山之师子岩, 又以识其授受之源也”, 明洪武六年 (1373年) ,