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论山水画的绘画特点 今天，绘画也有详细的分类。例如，国画分为素描画和山水画，花鸟画分为花鸟画和手写花鸟画，山水画分为绿色和垂直的山水画，详细描述了人物的分类。我国早期的绘画艺术没有这么细致的分门别类, 如在岩画和洞窟壁画中, 人物、山水、花鸟的题材都是混搭在一起, 一直到魏晋南北朝, 三大科的分类也没有这么严格。随着六朝时期玄学的兴起和战乱的影响, 许多文人隐居山林, 沉醉于老庄玄学, 山水画逐渐从叙事性的人物画中脱离出来。 中国山水画一独立成科就迎合了中国老庄哲学精神的最高境界, 以一种出世的态度描绘自然界中与人有着精神沟通的杂树、野山、流水、隐士、孤舟、小桥、茅草屋等, 黑白的色彩观念也典型地表现出其受老庄哲学理念的左右, 一直到今天, 黑与白的色彩世界还是中国画的最高境界, 其绘画的思想性呈现也非常具体地体现在了山水画的一切造型方式上。但是, 从工具材料上来看, 山水画又暗合了中国人独特思维的“软笔”和碳性的“墨汁”, 从本质上来看, 中国画的笔、墨、纸来源于农耕社会中木质性的原发。山水画精神的视觉语言重意而轻理, 画家通达天理, 抱朴守一, 感情自然, 含蕴其间, 以其性灵情志统摄图式语言。山水画的形式构成, 在世界绘画史上有着独一无二的地位。画面的组成原理是一种抒情性的工具 (笔、墨、纸、砚) 和意象式的绘画方式所决定的。按照传统的观点认为这是“散点透视”或者“移步换景