《暴风雨》中的翠芝《半生缘》中曼桢悲剧的必然性.docxVIP

《暴风雨》中的翠芝《半生缘》中曼桢悲剧的必然性 1 自然主义的宿命论者—张爱玲悲凉文风的限制 在《半生缘》中，张爱玲仍然延续了她最擅长的婚姻主题。作者满怀着近乎浪漫的悲剧情感向我们讲述了乱世中几对男女阴差阳错的故事,有一点点的痴,一缕缕的怨。“在故事的前因后果中,充满了那么多难料而又合理的人生偶然,无论是当局者还是旁观者都始料不及。明白的只有张爱玲自己,她静静地,不动声色地驾驭着这一切,作者深深地,不形于色地参透了这人世间的生活,所有的人都是时代的沉重的负荷者,太多的负荷,谁都当不成英雄,只能在命运预设的轨道中运行,即便前面就是悬崖或者陷阱,人们也只能沉下去,沉下去……” 张爱玲一直被认为是现代中国作家里最客观的一位。根据夏志清先生在《序文》里的说法:“她的小说都是非个人的,自己从没有露过面, 但同时小说里每一观察、每一景象,只有她能写得出来,真正表达了自己感官的反应,自己对人物累积的经验和世故。” 张爱玲的长篇小说《半生缘》,便是这样一部客观并且染有浓重自然主义色彩的作品。而自然主义的作家,都是“悲观主义的宿命论者”,他们笔下的角色,无论男女,一律不能主宰自己的命运。因此,张爱玲笔下曼桢的悲剧也就具有其必然性了。 2 第二,世开难之地,他选择了软他 作为20世纪30年代的男人,世钧是极软弱且爱面子的。世钧第一次从上海回南京时,在与翠芝吃饭的时候,翠芝提到送小健一只小狗,说了这样一句话,翠芝笑道:“要是世钧常住在家里,我就不便送小狗给你们了。世钧看见狗顶讨厌的!”世钧笑道:“哦?我并没说过这话呀。”翠芝道:“你当然不会说了,你总是那么客气,从来没有一句真话。”这从一个侧面写出世钧的软弱和爱面子。而世钧并不坚持一贯的立场,他最后娶了自己并不喜欢的翠芝,这更说明了世钧的软弱。倘若一个人在自己婚姻问题上一味改变原则,一味退让的话,那他就是软弱到了极点。 所以,既然当初可以因为他父亲生病而决定辞职,决定回南京继承家业,那么,后来因为父母的反对,因为轻信曼璐编造的曼桢结婚的谎言而选择放弃曼桢,这对于软弱的世钧来说,也在情理之中。 世钧的软弱体现在他丧失了自主权。他爱自己在上海的工作,但为了继承家业,不得不选择辞职。他不喜欢翠芝,但却和她结婚,并在新婚之夜向她保证:“你不要这样想。不管你怎么样,反正我对你总是……翠芝,真的,你放心。你不要这样。你不要哭……喂,翠芝。”他在她耳边说着安慰她的话,可是他自己心里也和翠芝一样茫茫无主。 世钧一直在内心深处爱着曼桢,有时也暗暗拿翠芝和曼桢做比较,但十四年后的再相逢时,却拿不出和曼桢走在一起的勇气。所以,既然曼桢当初选择了软弱的世钧作为自己的恋人,那么她也就选择了悲剧。 世钧没有自主权。在那个动乱的年代里,作为30年代的男人,世钧的软弱暴露无遗。结婚前,为了父母可以改变自己的意愿;结婚后,为了自己并不喜欢的妻子而去压抑自己的情感,最终导致了自己初恋女友曼桢的悲剧。或许世钧潜意识里不想伤害任何人,可是在那样一个时代里,善良也要付出代价,正是因为软弱的世钧一步步地退让,最终导致曼桢以及他自己的悲剧。 的确,一个时代远走了,而那个时代却留在了历史的岁月中,我们无意间在文字中穿行,不能不发一发内心的感叹,对于30年代的上海男人,我们是既爱又恨。 3 曼私家车的人性扭曲 “在《半生缘》中,曼桢姊姊——曼璐为了一家生计,勇敢地跑到外边当舞女,她的青春一点一滴消耗殆尽,未婚夫也因此断了来往,曼璐在故事开始的时候,已经三十岁了。她也是一个喜欢照镜子的女人”,“照着照着,便又化妆起来了。她脸上的化妆,是随时需要修葺的。”可见这是一个迟暮的美人。既然当年名噪一时的京城女也改变不了“门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇”的悲剧命运,那么曼璐——这个年老色衰的舞女也只有退而求其次地嫁人了。 而此时,那个她用青春的屈辱养大的妹——曼桢,正处于青春妙龄,代表着她那纯洁无邪的过往,曾经她像怀恋自己的青春与美貌那样爱护这个妹妹。 可是,突然事情有了转变,她们忽然之间成了同行—都是女人 。 原来,无论是嫁给祝鸿才以前,还是嫁给他以后,曼璐心中一直有个淡紫色的初恋幻影,那是在种种屈辱痛苦中唯一可以自慰的美丽过往——相信豫瑾仍爱着自己。 可是豫瑾在曼璐出嫁后却又移情于曼桢,那个曾经伴随自己多年的淡紫色的幻影将被青春纯洁的妹妹击破,这对每个女人来说,都是一个不小的打击,任何人的心里都会觉得不平衡,当然妒忌就油然而生了。 当然仅仅这些也未必能促使曼璐痛下决心去断送妹妹一生的幸福。问题出在曼璐的丈夫祝鸿才身上,祝鸿才对曼桢存心不良,用离婚来刁难曼璐(因为曼璐当时已没有了生育能力),对曼璐来说,这的确是一个客观的威胁。 为了解除自己婚姻中的危机,曼璐只好牺牲了自己的妹妹的幸福,她企图用“齐人之乐”来拴住丈夫。事实上,仔细探究起来,还是曼璐在下意识里