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论李斯特与标题音乐 关于李（1811-1886），许多人了解他是“钢琴之王”。他是十九世纪初欧洲浪漫主义作曲家中的一颗灿烂的明珠。这位匈牙利钢琴家在当时是作为钢琴演奏家而显露艺术锋芒的。然而, 他对音乐的贡献远不止是钢琴演奏, 同时, 他是一个多产的作曲家、指挥家、音乐评论家。他不但创立了钢琴独奏音乐会和交响诗, 而且是“标题音乐”的倡导者和创立者。本文主要论述的是他在“标题音乐”的确立和发展中的贡献。 大多数音乐史论者只确定了李斯特对“标题音乐”的创立地位, 却忽视了李斯特对“标题音乐”的最大贡献———发展地位。他和柏辽兹一样, 还是标题音乐的支持者和推动者, 就是由他首创“标题交响诗”这一新体裁, 并为标题音乐的发展作出了卓越贡献。 一、 音乐的优越—关于标题音乐 标题音乐是指根据一定主题构思并用标题暗示中心内容的器乐曲。常取材于文学、戏剧、历史、童话、民间传说或现实生活。标题音乐不仅有一个题目, 而且常常有文字说明或题诗等, 用以说明全曲和每一章的特性。它是从16世纪开始出现在音乐创作中, 19世纪才有了更大的发展。它属于套曲曲式的第三种类型, 即这种套曲是建立在标题题材的原则上的。 将同名文学作品用音乐的形式表现出来, 就不像其他艺术一样, 必须通过思想, 如果说音乐表现感情比其他艺术优越, 通过音乐, 人可以传达自己的心灵所体验的印象, 那么, 音乐的这种优越性主要是它