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浅析台湾“家庭”电影中的情感表达 ◎ 张 翼 (辽宁师范大学影视艺术学院，辽 宁 大 连 116029) 摘 要 :20世纪 90年代后的台湾“家庭”电影，情感方面呈现家庭成员之间的互相关怀与 “相爱相亲”的主题，在保留了传统“家庭”的温情浪漫叙事基础上，当代台湾影人结合现实父 权社会的变化和对女性地位的重新认知，在其创作作品中的情感诉求表现得更加多元。 关 键 词 ：台湾电影；情感；父权;女性意识 项目基金:辽宁师范大学教师指导本科生科研训练项目成果“东亚家庭片研究^—— 以李 安电影为例”（项目编号：CX202008091)。 从宏观角度看，家庭是社会中最小的单 (— )画面构图展现家人情感交流 位，是人类生命进程的起点，情感建构的基础。 《相爱相亲》围绕“女性”传递了祖孙三代 从“健康写实主义”“新电影”到当今反映社会 方式不同又彼此关联的情感观念。片中画面构 现实的新一代影人电影，台湾“家庭”电影在关 图设计精巧，固定观众视角的同时深化了人物 注家庭情感走向的同时融入更多的镜语展现 情感表达。 与人物塑造方面的设置。电影中绵密的中国情 影片开头当薇薇一家人为外婆准备送行 感表达包罗万千:各个时期历史叙事中的家国 时，画面中只有一小块显示了薇薇一家人，殡 情怀均可见台湾电影叙事的文化谱系中清晰 仪馆上面的“一路走好”四个字处于画面中央， 的“中国结”。 [u 侯孝贤、杨德昌、李安到近几 除了该处，周围被黑暗笼罩，暗指家中每个人 年新生代导演张艾嘉、钟孟宏、林雅喆等台湾 都处于昏暗之中，精神世界被现实生活中的迷 影人以不同的身份体和个人情感倾向，完成了 惘死死包围。薇薇的“家”第一次出现时，家里 自身对于家国“寻根性”和现代社会父权与女 的环境是矛盾与分裂的:挂着外婆遗像的柜子 性地位的解读。 处于中央位置，薇薇的屋子在一侧，父母的屋 子在另一侧，厨房在右侧，每个人在家中所处 一 、镜语层面体现人物情感诉求 的环境是分割开的。每当三个人的戏出现在家 当代台湾电影在创作方面延续了对于传 中时，三人都各居一边，设置构图表明三人之 统“家庭”的温情叙事技巧，多通过人物情感间 间情感矛盾，就“迁坟一事将他们分成三种不 的“相爱”来展开故事情节，情感在此作为维系 同态度。影片发展部分阿祖主动要求到电视台 家庭成员之间生存与关系发展的纽带。在电影 录制，慧英与阿祖完成了第一次面对面式的 镜头方面体现经典的“中国式”家庭构造，将一 “情感交流”，随之祖孙三代的情感纠结慢慢解 家人紧紧压缩在传统的家庭布局中。 开，家中的画面构图也显得宽阔更多，极具表 194 学术视 点 / 浅析台湾“家庭”电影中的情感表达 现力与镜头张力的精巧设置表明最终一家人 台湾影人在创作中难免会受到西方社会价 还是会走到一起。具有相同效力的画面构图在 值观与文化的影响。大多数“新电影”“新新 李安电影中也展现得淋漓尽致，电影《饮食男 电影”中具有强烈的现代特征,创作宗旨与辅 女》通过场景