论台湾青春电影的发展与流变.pdfVIP

( ) 闽南师范大学学报 哲学社会科学版 20 19 年第 2 期 JOURNAL OF MINNAN NORMAL UNIVERSITY No.2.2019 (总第 113 期) (Philosophy ＆ Social Sciences) General No. 113 20 19 ( ) 年 闽南师范大学学报 哲学社会科学版 论台湾青春电影的发展与流变 张燕波 （厦门大学 海外教育学院 ，福建 厦门 361005 ） 〔摘 要 〕 台湾青春电影的发展由来已久。 受新电影运动影响 ，上世纪八九十年代的台湾青春片主要通过个体 成长来记录时代的演变 ，表现出质朴自然的纪实倾向 。 进入新世纪以后 ，台湾青春电影无论在作品内核还是审 美风格等方面都发生了 巨大变化，呈现出新的风貌 。 这些变化的产生既包涵了市场导向的因素 ，也受到时代变 迁的影响 ，同时与台湾当局的文化政策也不无联系。 〔关键词 〕 台湾 ；青春电影 ；新电影运动 ；新世纪 中图分类号 ： 文献标识码 ： 文章编号 ： （ ） J95 A 2095-7114 2019 02-0064-04 在台湾电影中 ，“青春 ”一直是备受电影人钟爱的母题 。 已故导演杨德昌便曾经说过 ：“台湾只有两类 电影 ：青春片和非青春片 ”，足见青春电影在台湾电影中所占的分量 。 考察台湾青春电影的发展脉络 ，我们 不难发现它大致可以被划分为两个时代 。 一 、二十纪世八九十年代的台湾青春电影 这一时期的台湾青春电影与彼时来势汹涌的新电影运动并肩成长 ，互相成全 。 台湾地区的新电影运动是指“发生在 1982 年到 1987 年左右 ，全面提升台湾电影文化品格 ，使台湾电 （ ） 影开始走向国际的一场电影运动 ”[1] P78 ，它的开展来自于众多因素的共同推动 。上世纪七十年代末 ，中美正 式建交 ，这给台湾当局带来巨大冲击 ；与此同时 ，在经济领域 ，台湾却从传统的农业社会步入工业社会 ，人 民财富迅速增加 ，中产阶级逐渐形成 ，反映在民众的价值体系建设方面 ，传统与现代 、保守与激进呈现出 更强烈的冲突 。 此外 ，当时已然兴起的香港新浪潮电影运动 ，以及焦雄屏、杨德昌等不少曾经留学美国的 电影人纷纷在台湾宣传 、讨论西方盛行的 “新浪潮 ”观念 ，都对台湾新电影运动的兴起起 到了重要的推动 作用 。 1982 年 ，由陶德辰 、杨德昌 、柯一正与 张毅这 四位新生代导演共同执导的 《光阴 的故事 》横空 出世 。 这 部四段式的集锦 电影以 四个小故事来分别借喻人生中的 童年 、少年 、青年与中年这 四个阶段 ，其 中虽也不 乏追忆逝水年华式的抒情诗意 ，却更多地以其 自然写实 的风格及对生存困境 的剖析直接宣告 了台湾地区 新电影运动的开始 ，并成 为这一时期台湾青春电影的代表作品 之一 。 此后直到 1987 年 1 月《 台湾电影宣 言》发表 ，台湾新电影运动开始走向终结① 的这段 时 间内 ，大量优秀 的青春电影走上大银幕 ，凝结 为一代人 的记忆烙印 。 比较有代表性 的如侯孝贤执导的《在那河畔青草青》《风柜来的人 》《冬冬 的假期 》《童年往事》 《恋恋风尘》。 杨德昌执导的 《青梅竹马 》，陈坤厚执导的 《小毕 的故事 》，柯 一正执导的 《我们都是这样长 大