“后海角时代”下台湾家庭题材电影的延续与发展.pdfVIP

传播视点——海峡传播—— 本栏目与福建省广播影视集团卫视中心、厦门大学新闻传播学院合办 “后海角时代”下台湾家庭题材电影的 延续与发展 孙文佳 （ 西南大学文学院 重庆 400715 ） 本文微信网页版 “后海角时代”下台湾家庭题材电影一直保持着较为稳健的创作面貌，近年来《阳 摘 要： 光普照》《孤味》《瀑布》与《美国女孩》的出现，更是掀起了票房与口碑的突破。从形式的和历 史的角度来看，这些影片表现为对形式结构、社会历史内涵与作者风格三方面的延续与发展， 从而将多层的文本意义组织起来，不断更新观众知觉、情感与认知的方式。 “后海角时代” 台湾家庭题材电影 形式结构 风格化写实 关键词： DOI:10.13556/j.cnki.dncb.cn35-1274/j.2022.10.006 2021年最具话题性的台湾电影《瀑布》与《美国女孩》 伦理的困境、个体与成长的经验等多个主题的关注，并且使 荣获第58届金马奖的最佳剧情片、最佳原著剧本、最佳新导 之嵌入当下的台湾社会，将诸种现实矛盾聚合起来。与此同 演、最佳摄影等多个奖项，合力将家庭议题推向观众的视野 时，台湾家庭题材电影的迷人之处还在于自身的形式特质， 之中。那么，本文对于台湾家庭题材电影的考察，之所以选取 各个层面的复杂建构提供了多样的、区别于同题材作品的审 “后海角时代”这一节点进行阶段性划分，其实与新世纪以 美体验。据此，本文从形式的和历史的角度进行文本细读， 来台湾电影的整体态势有着密切关联。“2008年，以《海角 将导演、作品与观众的关系置于历史语境中加以辨析，探究 七号》口碑与票房的双收为起点，台湾涌现出一批风格各异 这些影片的电影技法是如何为了表达意义而组织起来，与观 且有别过往的年轻导演。《海角七号》也与三十年前的《台湾 众的思维活动交互，通过陌生化效果以更新我们知觉、情感 电影宣言》一道，构成了台湾电影史的两个重要节点，有学者 与认知的方式。 更以此划分出了台湾新电影—后新电影/新新电影—后海角 一、陌生化的电影技法 [1] [2] 时代/后-新电影在内的三时期与代际。” 可以说，《海角 克里斯汀·汤普森主张“意义是一种手法” ，具体而 七号》创下了破2亿的票房奇迹，显示着台湾电影的潜在竞 言，内容与形式不是分裂的，形式不仅是意义的载体，而且 争力，并且推动台湾新生代电影人树立起带有本土意识的创 能够生产意义，拓展文本表达的空间。电影借助手法裸化， 作观念。自此以后，台湾电影迎来“后海角时代”的新阶段， 也就是前景化、陌生化形式结构，避免知觉自动化，提示观 一改困顿萎缩的颓势，演变为商业化、类型化、通俗化的创 众关注其功能和动机，继而进行阐释。纵观台湾家庭题材电 舺 作倾向，《艋 》《那些年，我们一起追的女孩》《赛德克·巴 影，一方面叙述强烈的现实主义内容，另一方面也在积极地 莱》等影片陆续出现。 创造陌生化的电影技法，本部分将从空间与时间两个层面加 在台湾电影走向复苏与发展的过程中，以2009年的两 以考察。 部佳片《爸…你好吗？》与《不能没有你》为起点，“后海角 （一）空间层面 时代”下的家庭题材电影也一直延续着较为稳定，且日益发 这里的空间包括三维空间或画外空间的再现，对于电影 展的创作面貌。从早期的《父后七日》（2010）、《第四张画