“环岛体”_台湾电影的叙事范型.pdfVIP

景别，以及平、俯、仰不同的角度去捕捉演员的动作，所以， 妈的人，最后在一场三人的荒唐婚礼上开始自我反省、痛 电影演员在表演时相对舞台剧演员要平实得多，是更贴近 斥杰瑞爸和王安迪眼里只有金钱、人性丧失，一番声嘶力 于生活化的表演，甚至要让观众忘掉他是在表演。舞台表 竭的痛斥之后，众人非但没有信服他的言论，反而开始了 演则需要夸张的肢体动作，“在戏剧中，动作无疑是最直 狂追假姑妈的闹剧，这样的行动线索也让人匪夷所思，难 接地感染着一般观众的”。曲’观众在观看舞台剧时，只能 以产生共鸣。 从一个视角、一个距离去观看，舞台上的表演要照顾到每 结语 一个观众都能看到并接收到剧情信息，就必须把肢体动作 夸大，因此，演员夸张的肢体动作是贯穿到整个舞台剧演 综上所述，从舞台剧到电影的跨媒介转换，要充分认 出的。比如话剧《李茶的姑妈))里假姑妈的扮演者黄才伦， 识到不同媒介的独特属性，从舞台时空到电影时空，从舞 男扮女装，从发饰、着装、语言、动作都非常夸张，也是 台情节到电影情节，从舞台人物塑造到电影人物塑造，应 整个舞台制造笑料的中心人物；话剧《羞羞的铁拳》身体 朝着不同的方向去思考打磨，创作出符合自身媒介特性的 互换的男女主角，也极力模仿对方性别的肢体语言，拳手 作品。 艾迪生用兰花指、捋头发、小碎步等细节动作来突出女性 “开心麻花”从2015年以来陆续推出的四部影片，在 特征，记者马小用粗嗓门、用力拍打肩膀、大踏步走路等 业内已经引起很高的关注度，舞台剧的电影化改编也成为 豪迈的动作来彰显男性特征，他们夸张的演出都给观众留 近年来影视行业的新趋势、新现象。虽然“开心麻花”的 下深刻的印象。但这种过于夸张的肢体动作放到电影里， 这四部影片水准质量参差不齐，但毕竟已经在许多方面做 加上镜头语言的渲染，则有些过犹不及，电影版《李茶的 出了有益的尝试，也为同类型舞台剧的电影化跨媒介转换 姑妈》较之前几部“开心麻花”出品的影片，在票房和口 起到了引领和推动作用。我们期待更多优秀的舞台剧在剧 碑上都遭遇了“滑铁卢”，究其原因，中心人物李茶的设 场空间巡演之后，也能进行有效的跨媒介转换，被搬上大 计存在很大问题。从外部形象上看，演员黄才伦男扮女装， 银幕，获得第二次绽放的生命。 一头爆炸式的假发、浓妆艳抹的妆容、装腔作势的声音， (罗勤，四川师范大学影视与传媒学院副教授， 任何一个观众都能一眼分辨这个假姑妈是个男的，但影片 610066) 里杰瑞爸、王安迪、丽丽、露露等却恍然不知，两个男人 还争先恐后要娶姑妈为妻，这让观众从心里无法认同和接 (5)[美]乔冶·贝克《戏剧技巧》，余上沅译，北京：中国戏剧出版社2004 受；从人物行动逻辑上看，一个为了自己升职加薪假扮姑 年版，第214页。 “环岛体’’： 台湾电影的叙事范型术 NarrativeModeofTaiwaneseFilms ‘‘Trans-island’’Style：A Jianhua 豳谢建华／Text／Xie 提要：近十年来，台湾电影热衷于将“失能”“鲁蛇”“爱情”“梦想”等元素固定编织进行走的风景链中， 形成了一大批以空间情感生产为指向的“环岛体电影”。表面看来，最大程度地利用自然景观的“环岛叙事” 兼具节约制片成本和推介宣传岛内观光的好处，是台湾电影产业成本和规模不断压缩的表征；但作为一种 理解人物情感与行动本质的经验模式，这种历时性的空间串联结构创造了有别于主流叙事的时空体诗学， 显示了台湾电影独树一帜的视听修辞和文化符码。 关键词：环岛体叙事聚合结构风景修辞疗愈美学 2007年，首次执导剧情片的陈怀恩以((练习曲》 【又名((单车环岛日志》)爆冷夺得台湾当年上半年国