冲破视域层云,洞见人情百态——从人物角度谈台湾新电影初期的现实主义风格.pdfVIP

影视观察 139 《戏剧之家》2021年第27期　　总第399期 冲破视域层云，洞见人情百态 ——从人物角度谈台湾新电影初期的现实主义风格 乔夏楠 （武汉大学　湖北 武汉 430072） 台湾新电影诞生于上层改革和香港电影商业威力的两面夹击之中，以1982年发行的《光阴的故事》 【摘　要】 为开端，新浪潮电影逐步发展壮大，带动台湾电影走出宝岛，走向国际。相比于此前占主流地位的“政宣”和“言 情”题材的影片，台湾新电影更加着眼于现实生活，含有现实主义色彩。本文将首先综括时代特征，探讨新电影 的现实主义风格成因，接着从《光阴的故事》《儿子的大玩偶》《搭错车》三部台湾新电影初期代表作品入手， 对影片人物塑造进行提炼归类，并联系实际情况，从现实维度观照新电影的现实主义叙事风格，最后衍生出有关 现实主义电影类型符码的拓展思考。 台湾新电影；现实主义；底层书写 【关键词】 ： 　　　　　 ： ： 中图分类号 [J992.9]　　 文献标志码 A 文章编号 1007-0125(2021)27-0139-02 一、新电影运动索迹 的影片层出不穷，这一类影片失败的根源在于脱离了民众的 历史可以定义电影，电影也可以反映历史，而这一切都 实际生活，由此可见台湾电影市场亟需关注民众、关注“人” 要基于客观现实，才能从时代中脱胎出贴近真实的现实主义 的影片。 作品。通过课堂学习，笔者了解到新电影运动的起点带有双 即便在这样压抑的创作环境下，依然有着“裂缝中的阳 重艰辛：一边是香港电影以其工业威力和商业成功一步步抢 光”。牟宗三等学者广泛讨论文学对于现代的适应性，为当 占着台湾的电影市场，一边是历时弥久的政宣片和已然沦为 时的思想界注入新风；在《光阴的故事》发行同年，时任新 俗套的言情片不断令台湾影人和观众失望。台湾电影如同孤 闻局局长的宋楚瑜结束新闻局对剧本的审查，让已经陷入财 岛一般山外即海，孤立无援，在此基础上观照新电影的发迹， 政赤字压力的中影总经理明骥看到了一丝希望。他筹划探索 仅仅因为现状不堪，就能孕育出这可媲美法国新浪潮电影的 低成本、低风险的影片，并吸引了一批优秀的年轻电影人， 台湾新电影吗？ 着眼当下，关注人与生活，做了一番以胜利告终的集锦式的 经查阅大量资料，笔者大致拼凑出了新电影运动前约半 尝试。我们不难看出，关注现实、关注“人”的台湾新电影 个世纪的电影发展环境和主要文化政策。台湾电影发展始于 浪潮并非凭空来袭，不是空中楼阁，而是既有历史渊源和时 20 世纪 20 年代，日据时期的台湾不作为电影生产地，仅作 代巧合相结合的产物，就像从现实土壤中长出的树苗，最终 为电影放映市场。据李泳泉《台湾电影阅览》可知：“日本 又将雨露反哺似的收入土中。 政府的电检制度十分严苛，也使不少台湾人望而却步，电影 二、镜头向下：现实主义的自觉 事业因此一直都萧条冷清。”随后而来的两蒋戒严时期丝毫 导演贾樟柯曾说过一句话：“不要因为整个国家都在 不给影人以喘息的机会。由此不难看出，台湾电影由于其历 跑步就忽略了那些被撞倒的人。”和平年代里，都市迅速 史脉络的复杂性，带有鲜明的意识形态机器烙印。具体见诸 扩展，乡村则步步退却，这是不可抗的发展规律。根据福 在国民党的统治下，无论是“去殖民化”叙事习惯，及随之 祸守恒原则，发展往往伴随着消泯，“强光紧接着黑暗”， 而来的“健康写实主义”电影，还是 70 年代美化当局、