怀旧与残酷的文化之镜——台湾电影在日本的认同与折扣.pdfVIP

“ 中国电影在日本市场的竞争力”研究 085 怀旧与残酷的文化之镜 ——— 台湾电影在日本的认同与折扣 ◎ 李凌莉 摘 要：我国台湾电影在日本市场的商业竞争力一直不甚理想，但侯孝贤、杨德昌等人的艺术电 影却有着经久不衰的影响。 对日本观众来说，他们既欣赏台湾电影恬淡清新的文艺情调，也同样接受 暴力、血腥的暗黑故事：一方面是由怀旧呈现的批判反思与和解疗愈两个面向，另一方面则是契合日 本社会现实的残酷青春物语。 而过度依赖外部文化增值，轻视文本内部叙事逻辑与心理层面的挖掘， 则是台湾电影在跨语境传播中的折扣所在。 关键词：台湾电影；日本；怀旧；残酷；折扣 DOI:10.14039/43-1515/i.2022.02.018 日本五十年殖民历史对台湾社会产生了持 显著的接受差异。九把刀的 《报告老师，怪怪怪怪 久而深远的影响。我国台湾学者陈儒修就指出， 物！》 在本土败走麦城，却花开东瀛；而颇具日本 舺 “日本文化不仅是台湾殖民遗绪，也是台湾现代 式暴力美学的 《艋 》，以及呈现台日关系的 《海 ① 性的一部分，这是台湾必须面对的历史宿命” ， 角七号》 在日本则远没有达到在我国台湾本土所获 这一历史宿命鲜明地体现在了台湾电影中。无 得的成就。面对这些差异，结合日本本土电影的消 论是新浪潮电影中对充满殖民印记的台湾社会 费特征，我们将更深入地探究台湾电影在日本获得 的描绘，还是在当下台湾社会 “哈日”背景下， 认同或产生折扣的原因。 新生代导演在影片中有意无意嵌入的日本文化 元素，都彰显出台湾电影与日本文化的紧密联 一、台湾电影在日本的总体状况 系。但在这种文化背景下，台湾电影在日本市 我们不妨先梳理一下台湾电影在日本市场的总 场的表现却并不如意：不但数量较少，而且无 体情况，以厘清其历史遭际。通过观察 《赤壁》 一能进入十亿（日元）票房榜单。由于日本电 《妖猫传》 这些新世纪以来票房收入10 亿日元以上 影界不公开具体票房，因此我们在研究接受情 的电影在filmarks 网站上的数据，我们可以看到网 况时，将着重参考日本最大电影评分网站 站标记人数与观看电影人数大致为正相关关系。因 filmarks②上的标记人数、网友评论、评分等数 此在无法获得具体的票房数字的情况下，我们认为 据。我们发现，从评分人数来看，受欢迎的作 可以将评分与评分人数作为研究台湾电影在日本接 品包括杨德昌、侯孝贤的艺术电影，和以九把 受情况的参考要素。而从内容与接受情况综合来 刀 《那些年，我们一起追过的女孩》 （以下简称 看，在日本上映的台湾电影可分为三个阶段： ③ 《那些年》）为代表的校园青春电影。前者的成 （一）解严后的“大师时代” （1987— 1999 年） ； 功一方面与电影本身的艺术性有关，另一方面 （二）新世纪的“沉默时代”（2000—2009 年）；（三） 在于其中的怀旧情调，这种怀旧同样可见于随 娱乐转向后的 “多元化时代”（2010 年至今）。我们 后涌现的青春电影中；后者以少年漫式的叙事 可以看到，第一个时期以侯孝贤、杨德昌、李安、 广受大众喜爱。不过，模式化叙事中认同程度 蔡明亮几位电影大师的作品为主。在此时期上映的 的不同，是否与心理文化等更深层次的差异有 37 部电影中，有11 部侯孝贤的作品，几乎占总数 关，这一点则值得我们进一步研究。除了这两 三分之一。并且这些电影的标记人数基本都超过 类受到普遍认可的影片，另一些影片却出现了 1000 人次（大部分台湾电影的标记人数仅有几 086 “ 中国电影在日本市场的竞争力”研究 百），评分都接近4 分，或4 分以上（满分5 受到一定青睐。动画片 《幸福路上》