家庭外壳下的现代化个体表达_——浅析近十年台湾电影中_家庭_表述的现代性.pdfVIP

影视观察 155 《戏剧之家》2021年第10期 总第382期 家庭外壳下的现代化个体表达 ——浅析近十年台湾电影中“家庭”表述的现代性 马思州 （北京师范大学珠海分校 广东 珠海 519000） 【摘 要】近十年来的台湾电影中有关于家庭的表述更注重回归个体的语境表达，以更现代化的手法优化家 庭表述方式，凸显个体的个性化差异。其中具备的现代性主要表现为三个方面：一是人物塑造和关系塑造的先后 顺序转变。由传统的人物塑造先行转变为开头即强化亲缘关系，进而透过家庭关系呈现个体需求。二是“家庭” 概念的影像运用方式变化。相较以往对于家庭表述的直露寻根性，当下更多的是以家庭为外壳剖析家庭之下所蕴 含的更多的主题表达可能性。三是空间设计的现代化处理。在影片结构铺排上采用情节剧的现代化方式，富于创 新性地进行剧情表述。在视听语言和场景布置上，让空间变化参与叙事表达。影片以更具类型片模式的影像风格 降低共情门槛，探讨现代社会议题，将主题定位细化至独立的个体。 【关键词】台湾电影；家庭；现代性 ： ： ： 中图分类号 J905 文献标志码 A 文章编号 1007-0125(2021)10-0155-02 在台湾电影的百年发展史上，由于对自身处于中国这个 过家庭的失职去窥见社会病态与每个家庭成员内心的荫蔽 “大家庭”的定位并不明晰，导致其文化主体性一直飘忽不 之处。通过先强化家庭关系的方式，让人物置于社会关系之 定。在前期的台湾电影中，关乎家庭的表述通常表现为在小 下，再以人物的这层身份去探究人物的内心，立体化呈现人 家庭中寻找大家庭的情怀。如果说90年代表现出对身份主 物形象，以家庭对人的作用，来反推人物的内心诉求，更加 体的质疑与解构，那么2000年后则更多的是表现出重构主 注重个体的价值呈现。 体的倾向，近现代以来更是注重回归个体的语境表达，倾向 在《谁先爱上他的》影片里，也能看到相似的表现手法。 于类型片化的表现，以更现代化的方式优化家庭表述方式， 先是摆出母亲刘三莲和儿子宋呈希的恶劣关系，儿子质问母 凸显个体的个性化差异，强调回归到对个人的关注上。 亲为何把他生下来，母亲也反问为什么要生下孩子活受罪。 一、人物塑造和关系塑造的先后顺序转变 影片刻意突出母子二人的关系，重在强调因为血缘关系而被 中国传统文化的基本单位和核心载体便是家庭。所谓家 亲情捆绑的无奈，再通过剖析这段关系，深入到双方的内心 庭，即由一个个独立的个体由于血缘关系联结而成。影片中 心结，片中人物释怀的时候，也是新的家庭关系缔结的时候。 的家庭呈现离不开成形的人物塑造，而在人物塑造与血缘关 这样的表现手法，在更加关注个体心声的同时也更加具备现 系塑造的先后顺序上，近十年来的电影相较以前也有了改 代化的视角。 变。 在中国传统社会中，以血缘关系为纽带的家族群体是其 在以往的台湾电影中，通常会先塑造个人形象，再进一 他社会关系的基础，人们对家族群体的认同，超过了对其他 步以个人展现其家庭关系及其和其他家庭成员之间的共通 任何社会群体的认同。区别于以往默认家庭血缘关系去发展 点；而近十年来的台湾电影，则会调转顺序，先突出家庭之 剧情，现如今更多地加入了一丝反思与批判精神，更多地关 间的血缘关系，再通过强化家庭联结，体现家庭关系中个体 注到家庭底下的人物联结关系，进一步思考是何种像“看不 的形象，进而塑造人物。在《牯岭街少年杀人事件》中，通 见的丝线”一样的感情牵连着家庭成员的，让原本毫不相干 过前期独立刻画小四和父亲这两个人物形象，来展现二者的 的个体因为血缘这层关系建立起无法真正割舍的情感联系。 共通点，进而呈现亲子关系。通过人物塑造先行的手法，以 通过关系塑造的优先展示，强调影片的情节和戏剧感，这也 独立的个体为探索起点，看个体的社会关系分支，更侧重人 是用类型片的方式