淮剧《程婴救孤》中孤儿形象的塑造——我演孤儿赵武一角的表演体会.pdfVIP

I尉影月报演员沙龙 淮剧 《程婴救孤》中孤儿形象的塑造 — — 我演孤儿赵武一角的表演体会 ■姜岚 在戏曲艺术中，人物形象f望造是艺术创作的核 半部是全剧戏剧冲突最密集的部分，其中高潮迭起，冲 心。作为一名淮剧演员，从艺30年来。我曾在 20多部 突和矛盾发展到了极致。赵氏孤儿被过继与屠岸贾，在 剧 目中塑造过不同性格的人物形象，如现代戏 《三放吊 屠的养育下学习和成长。20年后，孤儿长大成人．程婴 桥》中的村姑小兰、《巡按斩父》中的张志英、《清风亭》 以讲解画卷的形式道出了赵家充满血腥的血泪史。对 中的张继宝、《李三娘》中的咬脐郎等。2010年，我们兴 于赵孤来说，这突如其来的打击 ，足以推翻二十年来他 化市淮剧团以宏大的演出阵容，推出了根据元杂剧 赵《 所经历的一成长过程。对于赵孤来说，无异于晴天霹 氏孤儿》改编的大型淮剧 程《婴救孤》，该剧自上演以来 雳，昔日偶像顿威杀人的魔王。作为矛盾的集中点。此 久演不衰，深受广大淮剧观众的喜爱和专家的好评。在 时的赵孤必须在 “亲情”和正义之间作出抉择 ：一方面 程《婴救孤》一剧中，我比较成功地饰演了孤儿赵武一 他与屠岸贾有着灭门家仇，另一方面，屠岸贾对他又有 角，给观众留下了深刻的印象。下面就赵孤这一形象的 着数十年的养育之恩。但在宗法制社会中，封建”忠、孝” 塑造谈谈我的一点感悟和体会。 意识使赵孤不能置赵氏家族灭门大仇于不顾 ．如果他 从整个剧情看 ，《程》剧中主要 出现了以下人 不杀屠岸贾，那么 “八义”的行为就失去了意义，为他牺 物一 赵氏孤儿、反面人物屠岸贾、舍命救孤的 “八义” 牲的人也就死不瞑目。屠岸贾多年的 “父爱”。在先天血 (即程婴、公主、韩厥、公孙杵臼等)。作为贯穿全剧的一 缘与正义公道面前根本不值得一提。国仇家恨终于压 根红线，赵氏孤儿无疑是本剧的一个重要人物。如何演 倒了他对屠岸贾养育之恩的犹豫．毅然提起宝剑刺向 好赵孤，塑造出一个剧情需要的、观众认可的赵孤，多 自己的敌人。作为复仇对象的屠岸贾是赵孤的灭门仇 层次地展示赵孤多舛的命运轨迹，成为我艺术人生中 人，同时也是程婴、韩厥、公孙乃至晋国老百姓的公敌。 的又一次新的挑战。在这个角色的塑造过程中，我主要 这也使得赵孤的复仇行为具有社会正义性。在这出戏 把握了如下几点： 中，我紧紧抓住人物的矛盾冲突，把一个命运多桀、英 首先充分了解作品。准确把握人物形象定位和人 气逼人而又充满正义感的少年英雄的形象跃然于舞台 物关系及其作用。作为与原著同名的人物，相对于程 之上，从而把观众的情绪和整个舞台气氛都推向高潮。 婴、屠岸贾等来说，赵氏孤儿显然是剧中的又一个主要 第三注重形体语言在人物形象塑造中的重要作 人物形象，虽然戏份不是太多，但没有他就构不威全剧 用。形体语言是指用肢体动作及动作的节奏、动作的张 的故事冲突。在全剧的前半部，他只是一个被营救、被 力所体现的人物的内心世界和感情生活。演员通过刚、 追杀的对象．只是一个象征性的正义符号。后半部则主 柔、美、娇、虚 、实等形体动作，把内心的情感，淋漓尽致 要呈现了长大后的赵氏孤儿所必须面对的命运中的两 的表现出来。如在 程《》剧 “郊外狩猎”一场中，赵孤率家 难抉择——即屠岸贾一方面是养育他成人的 “义父”， 兵府将野外打猎，也是赵孤首次出场 。前面没有任何铺 另一方面又是赵氏家族的灭们祸首。身份的逆转、与生 垫。我主要通过戏曲程式中的 “趟马”、“鹞子翻身”等一 俱来的使命，都太过戏剧性。在爱恨不能的两难抉择 系列形体动作．表现出不知真相的赵孤被屠岸贾收为 中，在情与礼的艰难博弈中，在人性与道义的纠结中， 义子后，习文练武、文武双全而少年得志的内心状态， 他最终选择了后者，完成了他的复仇使命。出生、逃亡、 也为日后孤儿有足够本领完成复仇使命打下了伏笔。 成长、觉醒、复仇，这就是赵氏孤儿。从表面上看，程《婴 我觉得 ．形体语