二胡、板胡在淮剧伴奏中的作用.pdfVIP

二 度创 作 IERDUCHUANGZUO 淮剧主胡的 “包”、“让、“迎”、“送’’ 一童法如 淮剧至今已有200多年的历史，是江苏省的主要地方 包容，包裹的最主要意义在于．伴奏应始终突出一个 剧种之一。淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮【调】、拉[调】、【自 “伴”字 ，切忌喧宾夺主，这 “主”便是演员，伴奏应时刻包着 由调1为三大主调。在声调的发展上，随着表现内容的不断 演员，托着演员行腔。包容、包裹好演员是衡量一个主胡伴 更新，淮剧的流派唱腔也出现了纷呈并茂的繁荣景象。 奏水平的试金石。 淮剧乐队统称为 “文、武场”，管弦乐器称为 “文场”打击 “让”，就是在唱腔节奏上，处理节奏和强弱时，要尽量 乐器称为 “武场” 顺着演员，让出足够的空间让演员自由发挥，切忌硬扳节 淮剧的三大件伴奏乐器是主胡、付胡、琵琶。淮剧的主 奏，而是将唱腔瑕疵处理在观众不知不觉当中。主胡处理节 胡一般由德高望众，技术高超，基本功过硬的演奏员担任， 奏要让演员好唱，给演员唱腔定调要因人而异。注意到演员 好的淮剧主胡应是演奏的高手，演员的知音，作曲的助理， 自身嗓音的音域和条件 ，决不能机械、死板 ，否则会将演员 乐队的权威．剧团的骨干。 的不足，暴露在观众面前。必须做到 “让”而不碰。 淮剧乐队的伴奏，有着本剧种特色的一整套伴奏方法。 “迎”，演员遇到导板高音时，往往有一定心理负担，生 包“”、“让”、“迎”、“送”是淮剧主胡重要伴奏手法之一。主胡 怕第一句导板的高音一下子把握不住而唱破 ，这时主胡要 在伴奏中，要求与演员配合默契，浑然一体，相互衔接，丝丝 提前介入，迎着旋律上去，将演员的高音引导出来 (一般处 入扣，抑、扬、顿、挫、起伏有致。“包、让、迎、送”处理得当，能 理散板板式的导板尤其要这样)，给演员一个足够的信心， 够驾驭整个乐队伴奏。使乐队的伴奏能与演员的演唱有机 迎着演员的高音。包裹着让演员的发音底气更足．给演员一 地结合在一起。传统淮剧主胡的 “包、让、迎、送”的伴奏方 定的刺激和交流．使其高音呼之即出，引出演员美妙动听的 法，是淮剧老一辈琴师们创造和总结出的一套伴奏口诀。 高音出来．从而完成唱腔中高难度的表演。 结合本人的伴奏实践，浅谈我对 “包、让 、迎、送”认识。 “送”，据我的执业经验，伴奏唱腔不能虎头蛇尾，特别 “包”即包容，包裹的意思。主胡应始终包裹着演员的唱 要注重唱腔的结尾的完整性。使意犹未尽的戏，用音乐继续 腔，让音乐与唱腔融为一体，锦上添花，并为演员唱腔增光添 延伸．让人回昧。“送”即及时弥补和垫衬唱腔的空隙，更加 彩。主胡伴奏应把握Il音色、音准、音量，节奏上包裹着演员的 有利于演员情感的发挥，有利于表演进一步到位，对整个音 唱腔，顺着演员稳住乐队，配合鼓师，迅速处理好由演员造成 乐形象的塑造可起到一个画龙点睛的作用。 的丢词，丢板的事故，对于伴奏的把握，乐队节奏比演员曼『时， 总而言之，淮剧主胡操琴 ．处理备种淮剧板式时，导板 丰胡演奏就需采用旋律加花。短弓等手法来带领乐队赶上节 力求 “冲”一点，散板力求 “紧”一点，摇板力求 “活”一点，慢 奏，但到了适当的 “火候”必须降温，以防矫枉过正。当乐队比 板力求 “强”一点。慢板力求 “稳”一点，结合运用 “包”、“让”、 演员陕时，主胡就尽量采用长弓演奏。与鼓师交流稳住乐队， “迎”、“送”的伴奏手法。与演员密切配合 ，使伴奏达到整体 节奏』=防微杜渐，达到与演员配合默契，珠联璧合。 统一和谐美。 二胡、