淮剧“武戏”漫议.pdfVIP

剧影月报 艺坛 淮剧 “武戏漫议 ■梁锦忠 中国的戏曲剧种很多，历来就有 “大戏”、“小戏” 上爬下 、翻滚转身 ，表演 “卧鱼”、“探海”、“朝天蹬” 之分。所谓 “大戏”，是指那些历史悠久，具有比较完 等难度极大的动作，做到碗不倒 、油不泼、灯不灭 。 整舞台体系}向剧种，如昆剧、徽剧、京剧、川剧、秦腔 老艺人方素珍在 《蔡金莲告状》中饰演蔡金莲 ，在 等等。所谓 “小戏”，是指那些由说唱艺术或民间歌舞 “大堂认妻”一折中表演 “滚钉板”时，舞台中央放置 发展形成}向剧种，如越剧 、锡剧 、甬剧 、沪剧、黄梅戏 一 块长二尺 ，宽一尺的钉板 ，上面钉有三十六根五 等等。然而，“大戏”与 “小戏”之间还有一个极其重要 寸长的铁钉。(解放前有些剧团在表演前由检场人 的差别，则表现在武戏方面。 “大戏”剧种十分讲究 员将一只鲜活乱蹦的大公鸡当场掼砸在钉板上，鲜 “唱念做打”(与 “手眼身法步”并称为 “四功五法”)， 血四溅，即刻毙命，以显示铁钉的锋利)表演时，演 而 小“戏”则偏重于歌舞，它们以唱为主，没有武戏的 员敞开前胸，只用红肚兜遮挡胸部，用 “扑虎”的动 演出。江浙一带的地方戏曲演出团体就坦言本团只 作扑上钉板后 ，双手抓住钉板对准前胸 ，在舞台上 演文戏，不演武戏。淮剧，以其起源而言，应该隶属于 来回翻滚。演毕，演员胸前毫无损伤。 “小戏”范畴。然而，在 《中国戏曲 ·曲艺词典》中介绍 淮剧的武戏和具有武打场面的剧 目非常丰富， 淮剧剧种时．却醒 目地写道 ：“武戏有较深厚的功 如 《白水滩》《打店》水《斗》盗《仙草》赶《脚》《阴阳河》 底”。之所以如此评价淮剧，缘于淮剧虽然也是从民 三《盗九龙杯》《五台山》虹《桥赠珠》穆《柯寨》及文革 间说唱艺术发展而来，早期也只能演出 《访友》、盘《 期间移植演出的样板戏 奇《袭白虎团》智《取威虎山》 门》、《蓝桥会》等 “对子戏”、“三小戏”为主，但是在后 芦《荡火种》《杜鹃山》等等。这些剧 目中的武戏及各 来的发展过程中．尤其是经过 “徽夹可”、“京夹淮”的 个演员的武功绝技 ，极为精彩、绝妙，曾经风靡大江 演出格局以后，受到微剧、京剧两个大剧种}臼熏陶， 南北，博得业内外人士的高度赞扬和评价。 加之淮剧发源地建湖杂技艺术的影响，不但讲究演 然而，“文革”以后 。淮剧的武戏开始急速衰落 、 员的武功基础，而且出现了 “文戏武唱”的演出形式。 萎缩 。到了新时期，淮剧舞台上的武戏和武打场面的 陆续上演了一大批翻滚跌扑、惊险奇特，技艺难度极 演出已到了绝迹的境地。几十年来江苏省十二个淮 高的武戏剧 目。到了上个世纪二十年代后，淮剧终于 剧演出团体没有一个剧团排演过武戏或具有武打场 甩掉了 “小戏”的帽子 ．形成了具有 “大戏”的艺术风 面的剧 目。广大观众再也看不到精彩的淮剧武戏演 貌．“文武兼备”成为淮剧剧种一个极具鲜明的艺术 出，再也欣赏不到淮剧演员精湛的武功技巧了。人们 特征。 只能在依稀的记忆中回味当年的审美愉悦，感叹 “今 淮剧 ，曾经拥有一大批具有扎实武功基础的杰 不如昔”的无奈和失望 出艺术人才，如吕维翔 (1872--1960年)、骆步蟾 究其原因，非常复杂，但总体来讲不外乎有以下 (1876—1942年)、何孔标 (1882--1953年)、林云霆 几个方面： (1919—1972年)、徐长山(18