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行书的结构和章法 行书的结构和章法 从结构说，楷书比较有自己固定的结构，草书的结构也有它的规则，行书因介于这两种书体之间，故其结体比较灵活。但是，行书也必然有它自己可遵循的规则和要求，掌握和理解它的规律特点并加以灵活运用， 就会提高它的艺术品位。作者如何运用行书结构规律特点并在实践中善于处理，是如何进行艺术造型的问题。那么，行书的结构章法究竟有哪些应遵循的规则呢？行书的结构和 章法的规则要求主要是：结体大小轻重要适当，长短纵横要 合度，疏密黑白要相称，左右欹正相呼应，使之错落变化， 气势贯通，协调统一，神定气足。下面具体地进行一些分析。 大小、轻重适当 行书结体和楷书不同。楷书由各部分组成协调固定的结体，而行书则解散楷法，连笔简体，其大小、轻重搭配，要重新进行调整组合，否则稍不慎就会失去协调。以有偏旁的 字为例，如“言”、“彳”、 “糸”等偏旁，按楷书笔画较多，而行书则笔画大量简化，就和右边的结构产生轻重安排的问题。 如 “谢”、“得”、“缘”等字，简化以后左偏旁与右边轻重就失调了（图 25①），如果左边线条加粗重些即比较协调（图 25②）。又如“丝”、“经”、“续”等字，偏旁简化以后，如果线 条细轻，即失去协调（图 26 ①），如果加重偏旁线条，即比 较协调（图 26②）。纵势的字由上下几部分组成，如“争”、“無”、 “葉”等字，上两部分笔画多，“争”字上部分为四笔，连笔后为两笔；“無”字上部分为七笔，连笔后为两笔； “葉”字上部分为四笔（按旧字形计），连笔后为三笔。如果用笔过轻就会 头轻脚重，必须在下笔时适当加重，才和整体协调，并与下部分呼应（图 27①、②）。一个字的局部笔画粗重轻细，字形加大缩小，纵势、横势，都要随机应变，以与全字结体、章法协调统一和相互呼应为目的。 行书的章法也要讲究大小轻重变化。由于连带减笔所引起结体的变化，上下字的结体大小轻重也要作适当的处理。如《圣教序》中的“恳诚而遂显”（图 28），对“诚”、“遂”两字笔画写得轻，且一个写得大，一个写得小，这都是书者考虑到由章法引起的需要，进行轻重处理，使之有节奏变化。又如图 29《兰亭序》中“清惠风和畅”五个字，“惠”、“和”两字显然有意写得小而轻一些，那是因“清、风、畅”三字都写得较长较大，这样就造成大小轻重变化。这种字的形体，线条的大小、轻重的变化处理，既要考虑字的自然结体的大小繁简， 又要根据章法的需要，大小轻重的节奏变化要求，特别是随行书连笔减画以后的结体变化，加以精心的处理，使整个章法既有节奏变化，又能和谐一致，神韵饱满。 长短、纵横合度 行书不同于楷书严密结体所呈现出来的静态，而由于连笔减画引起的动感所带来的节律变化，故在章法上就要按照字形的自然结体，对纵势横势不同的结体，处理得纵横有度、 错落有致，以提高节奏韵味。如《兰亭序》中的“或取诸怀抱” 中的“取”字，按自然结体是既短又是横势，但王羲之在这里写成纵势（图 30），把它拉长了。为什么要这么写呢？因为“取”上“或”字是纵侧左，而下一个字 “诸”是横势，如果将“取”字再写成横势，就不甚协调，章法上也显得呆板了，故把“取” 字写成纵势，就显得稳定协调而有变化了。 长短纵横、大小轻重都是相比较而存在的，有的对比强烈，有的对比平和，这是两种不同的格调。这与作品的性质和作者的个性、艺术追求有密切关联。一般讲，偏重实用而又端庄的，大小轻重、纵横长短对比要弱而缓和一些，格调较平稳，如欧阳询的《千字文》，陆柬之的《文赋》（图 31， 局部）等都是这类作品。如果作者要表现自己的情绪，而且性格较容易冲动，又有艺术气质，则易追求大小轻重、纵横长短对比起伏比较强烈的，如苏东坡的《寒食帖》，米芾的 《苕溪诗帖》（图 32，局部）。大小轻重、纵横长短的处理又与章法上的虚实疏密有很大的关系，疏密虚实也是黑白的关系。 “计白当黑”，即一字一行乃至整幅作品都要留有恰当的 协调的空白。在黑白关系中，黑是结构线条的具体形象，是 视觉可视可识的；而白则是无固定形的，其大小和形状是多 变的，是随线条分割而成的。故黑色的线条是构成白色形块 的分界线，空白的形状和大小是和线条的行笔与疏密相一致 的。 线条疏或细处，留白即大，即虚；相反，线条茂密粗重， 留白即小，即实多。所以结体的纵横长短和大小轻重，都和 黑白对比产生密切的关系。如果线条茂密，即显得拥挤，留 白必少；线条过疏，留白必多，易显得宽松。故在整幅作品 中，妥当地留白更为重要，它是整幅作品章法的“气眼”，空白留得恰好、协调，能提高作品的神韵氛围。如苏东坡《寒食帖》的“衔纸”（图 19），超长的直笔，在粗重茂密的线条中，显得特别空灵。 平整、错落协调 行书的平整、错落结构含有两重意思：一是个体字结构 的平整、错落；二是章法结构的平整、错落。章法是由个体 字组成的，个体字的结体平整，