论李清照词的情感深度与思想内涵.docVIP

论李清照词的情感深度与思想内涵 江苏海事职业技术学院 陈江江 词肇始于隋，起于民间，至北宋，已堪称一代文学，产生了豪放和婉约两大流派。婉约词主要写男女情爱 ，离情别绪，伤春悲秋 ，光景留连 ，始终占据了宋代词坛的主流 。其风格大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融 ，声调和谐，语言圆润。横跨两宋的“婉约词宗 ”李清照 ，以其杰出的艺术才华，汲本源而作意创新 ，举大纛而斐然独立，著有《漱玉词》。清人沈谦赞曰 ：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。 ”［01］ 一、压倒须眉的词学论著--《词论》 　　《词论》是李清照在屏居青州期间完成的，集中反映了李清照的词学思想 ，为诗、词之别首创界碑 ，是词史上最早产生巨大影响的一篇词论。 　　㈠从“诗之余绪”到“别是一家” 　　在李清照之前，词尚处在诗的附庸阶段 。 李清照在《词论 》中指出词人必须弄清词是“别是一家”，与诗很不一样，必须自立门户。 在重文轻武的宋代，李清照冷静分析词坛名家的创作 ，笔锋涉及欧阳修、苏轼、柳永、黄庭坚等 16 位誉满国中的文学巨匠和朝廷重臣 。 种种批评击中要害，建树独特。在一定意义上说，“对于词的本质的确定和流弊的匡正 ，李清照几有‘女娲补天’之功。 ”［02］㈡对词之为体要义的建树《词论》的另一卓越贡献，是从文体特征出发，对词的创作提出了一系列的要求 ，即： 　　协音律、重铺叙、贵典雅、有情致、尚故实。 　　《词论》重点论述了词的音乐性问题。 李清照认为诗文只讲究平仄即可，而歌词则要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”。 　　关于诗词之间在题材上的差异 ，《词论 》虽无直接论述，但进一步强调了词在情致、铺叙 、典重 、妍丽、丰逸等方面的要求。 这些要求基本确定了词的题材所涉及的应或是伉俪亲情，或是离怀别苦，或是私生活方面的隐衷。 　　“南宋雅词作家，几乎完全遵循李清照提出的法则进行创作，他们对歌词的体认和论述 ，也都是从《词论 》发展而来”。［03］二、李清照前期的词作风格和思想价值李清照前期作品 ，主要是对少女 情 怀 、闺 中 欢 娱、自 然风 光、离 别 相 思 的 描 绘 和抒发 。词的形象动人，情感深挚。有些词还略带有一些反对封建礼教束缚的意义。 　　㈠“有丈夫气”的风景词少女李清照纯真、自由的个性 ，充分展露在对自然山水的喜爱中。 如《如梦令》（常记溪亭日暮）常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡 ，争渡！惊起一滩鸥鹭 。 　　通过这首李清照十六岁时的豪迈倜傥之作可以获知 ，即使她的早期作品，也不尽是表达怜花惜春的闺情 。当她的小舟驶入“藕花深处 ”时，也会像 “惊起一滩鸥鹭”一样，给当时的词坛带来一股清风。这首小令语言明白如话，却又令人百读不厌 ，体现出“易安体 ”“不事雕琢，得自然之趣”［04］的基本特色。 　　㈡假借惜花怜草的怀春词随着年龄的增长，少女李清照闺中寂寞之感油然而生 。 《浣溪沙》（小院闲窗春色深）说在 “重帘未卷”，光线昏暗的闺中，词人只好通过“理瑶琴”来排遣心中的寂寞。 她“恐难禁 ”的不仅是“梨花欲谢”。 春光将逝，容颜相应减却几分，使少女对自己虚度闺中光阴产生了焦虑。然而李清照毕竟是大胆率真的，她越出“非礼勿言”的雷池，表现出女性的觉醒意识。 　　㈢以簪花、并蒂相娱的伉俪词《鹧鸪天·双银杏》系词人婚后不久所作。 　　风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。 　　谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。 　　词说词人与丈夫之间，犹如当年唐明皇之于杨贵妃 ，彼此心心相印，爱怜有意 。 “这不仅表现了词人夫妇相得之欢 ，还体现出词人对李、杨关系的看法不囿于成见，岂非说明她关于历史和爱情的观念，比历代的许多‘须眉’更加公正可取 ？ ”［05］㈣意托其间的咏物词如果说咏梅的《渔家傲》（雪里已知春信至）和咏芍 药的 《庆清朝》（禁幄低张）是词人以花容月貌自况的话 ，那么咏桂的 《鹧鸪天》则是以桂的色淡香浓，来比 喻 人 的内 在美更为可贵 。 　　词人自知其出身并非十分显赫，与朝廷的名公大臣相比，就像是自然界的岩桂不能与御园中的牡丹 、芍药媲美 ，但它的清高脱俗、宜人香气 ，以及它作为 中秋 佳 节 的应时之花 ，足以使它成为中秋之冠，惹来失期之梅和晚开之菊的种种嫉妒。 通过对以香取胜的桂花的褒赞，将自身的 “内美”昭著于世。 　　㈤寄发幽怨的相思词南渡以前，赵明诚为求学、求仕，离家奔波。 李清照内心的离愁别恨也汹涌而至 ，留下了诸多脍炙人口的佳作，以 《醉花阴》最为著名。 　　这首词虽未直接写独居的痛苦与相思之情 ，但字里行间却处处渗透着这种感情 。 此词的思想价值在于 ，词人敢于用形象的语言 ，把对丈夫真挚的情爱、急切的思念毫无顾忌地抒发出来 。词