唐代《破阵乐》辨析.pdfVIP

( ) 第 30卷 　第 4 期 　　　　　　　 宁夏大学学报 人文社会科学版 　　　　 Vo l30　No. 4 Journal of N ingxia U n iversity (Hum an ities Social Science s Edition) Ju ly 2008 　2008年 7 月 　　　　　　　 唐代 《破阵乐 》辨析 马 　欢 (北方民族大学 音乐舞蹈学院 ,宁夏 银川 　75002 1) 摘要 :唐代 《破阵乐 》是初唐三大乐舞之一 ,其创作素材的来源在音乐史学界至今仍存有争议 。《破阵乐 》在当时可 谓乐舞中的辉煌作品之一 ,它的创作并非仅仅是唐太宗在宣扬武功 ,更重要的是它体现了太宗的治国思想和军事 策略 ,这其中渗透着他主张以武功打天下 , 以文德治天下的文韬武略 。太宗时期 , 宫廷凡举行大型宴会活动的场 合 ,必有 《破阵乐 》频频演出 ,这也反映了太宗时期音乐与政治的密切关系 。此舞在太宗以后的唐代帝王执政时期 也频繁在宫廷演出 ,这也是太宗希望子孙继承作乐达意传统心愿的实现 ,更表达了他要求后代勤勉戒律 、嗣守洪 兴 、戒骄戒奢 、定国安邦的愿望 。《破阵乐 》不仅在当时有特殊的政治意义 ,对后来历代的乐舞 ,特别是武舞的创作 与表演产生过积极的影响 。 关键词 : 《破阵乐 》;唐太宗 ;七德舞 ;神功破阵乐 中图分类号 : J609　　　文献标志码 : A 　　　文章编号 : 100 1 - 5744 (2008) 04 - 0 138 - 06 　　唐代是中国音乐史上的一个重要时期 , 当时的 的突罗戏与 《破阵乐 》的形式是十分相像的。二者 音乐艺术成就为世人所瞩 目。其中 ,初唐三大舞中 都是模拟战阵的武舞 ,都是用戟击刺 ,都戴着金或银 的 《破阵乐 》不但被唐朝历代皇帝所重视 , 皆用于燕 的胸饰 ,都是以若干人马为一队作战阵状 ,都有若干 乐与雅乐 ,还传至域外在他国演出 , 《破阵乐 》的个 交错屈伸回互之变 ,若干来往疾徐击刺之象 ,又都做 别 、部分词曲仍保留至今 ,通过考证它的发展及与政 出战斗的声音 , ‘声震百里 ,动荡山谷 ’。而且如果 治 、礼制 、乐制的关系 ,其不朽的成就和影响足可窥 《霹雳戏 》是 《突罗戏 》的另一名称 ,我们又可以看出 见一斑 。 《破阵乐 》的 ‘破阵 ’两个字 , 也可能是 《霹雳戏 》的 一 　《破阵乐 》的来源 音译 。这样看起来 , 《破阵乐 》可能就是罗马的 《突 [ 3 ] 罗戏 》或 《霹雳戏 》, 由突厥方面传过来的。” 他还 ( ) 一 来源 认为秦王并非指太宗李世民 ,而是罗马的大秦王 , 唐朝初建时期 ,隋末残留势力仍然存在 ,群雄割 “古代我国人称罗马为大秦 ,所以 《破阵乐 》如果是 据中原 ,李渊命李世民率兵