唐代《破阵乐》的艺术特征与文化功能研究.pdfVIP

I批评/阐述丨131 唐代 《破阵乐》的艺术特征与文化功能研究 冯垢 摘要 《破阵乐》是唐代著名乐舞 ，其发展演变与国家兴衰紧密相连 ，并不断被改编与再创 作 ，先后出现多个名称 ，形成数种变体 。《破阵乐》的音乐风貌尽显唐代音乐艺术之华丽 ，搭配多 种乐器 ，塑造出阵容庞大 ，曲风妖烧的审美感受 。与此同时 ，《破阵乐》作为宫廷文化产物 ，承载 了多样的政治功能 。不仅在创作伊始用以表现李世民的功绩 ，还在不同的宫廷文化场合中出现 ，表 达出娱乐 、教化和礼仪性的功能特质 。《破阵乐》在唐代对外交流中也起到重要的作用 ，远播海外, 产生深远的文化影响力。 关键词 《破阵乐》 ；艺术风貌 ；应用场合 ；文化功能 一 、《破阵乐》在唐代的历史性衍变 《破阵乐舞图》 。起居郎依照此图传授乐工如何 过程 列阵舞蹈 ，并着军服 ，执兵器操练。 《破阵乐》从唐初兴起 ，经历了唐太宗、 其二 ，兴盛期 ，代表作品为 《七德舞》及 唐高宗 、唐中宗 、唐睿宗等多个时期 。与时间 广义的 《破阵乐》 。唐代诗人白居易的乐府诗 线平行的另一个变体是其自身在变化过程中出 《七德舞》歌颂先王功绩 ，与《秦王破阵乐》 现了多个不同的名称 ，相互之间有着千丝万缕 所描述的内涵如出一辙 。《秦王破阵乐》转化 的关联 。欲通晓其全貌 ，必须将时间线索与乐 成为 《七德舞》 ，是在李世民绘制了 《破阵乐 舞自身转变合并分为三个阶段进行观察 ，以求 舞图》之后 ，吕才丰富了舞仪阵容 ，并由魏征、 得出全面客观的结论。 虞世南 、诸亮 、李百药等填词 ，自此更名为 其一 ，萌芽期 ，代表作品为 《秦王破阵 《七德舞》 。这一过渡是由外及内的改良 ，音乐 乐》 。作为集歌 、舞 、乐于一身的宫廷乐舞 元素 、人数 、服装 、文化内涵 、应用场合均发 《破阵乐》 ，其萌芽时期的最初版本为 《秦王破 生变化。 阵乐》 。在李世民的南征北战中 ，最引以为豪的 根据多种史料记载 ，可将 《破阵乐》的名 当属平定刘武周 。《新唐书》记载 ：“太宗为秦 称根据时间节点分为两个层次进行理解 。第一 王 ，破刘武周 ，军中相与做 《秦王破阵乐》”。 层次特指唐初宫廷中广为流传的 《秦王破阵 由此可见 ，《秦王破阵乐》的初成与李世民剿 乐》 。《全唐文》中所说的 ：“舞有发扬蹈厉之 灭刘武周不无关联 。至于该曲的起源 ，无论是 容” 。基本确定是特指 《秦王破阵乐》 ，因为在 发自于民间或军中 ，各种史料均认为其雏形并 这一时期只有此版本 ；第二层次则以张文收所 非乐舞 ，而是民谣形式 ，时间可以定位在唐代 著的 《景云河清歌》中收录的《破阵乐》舞 武德四年之前。⑴ 曲 。他对于破阵乐的表述并非拘泥于一部实体 公元627年 ，李世民成为太宗皇帝 ，改年 作品 ，而是以 “贞观之治”时期的 《秦王破阵 号为贞观 ，开启了 22年之久的 “贞观之治”。 乐》为根基 ，不断发散拓展 。“高祖称帝 ，仍 《唐会要》记载 ：贞观元年正月三日 ，宴群臣 旧沿袭隋制 ，设九部乐 ：《燕乐伎》……高宗 奏 《秦王破阵乐》之曲 。最初登堂入室的 《秦 即位 ，景云见 ，河水清 ，张文收采古谊为 《景 王