灾难片拍摄的继承与创新.docVIP

灾难片拍摄的继承与创新 灾难电影作为一种类型片，运用现代科技来营造逼真的场景，体现了人类在灾难面前非凡的勇气和战胜灾难的决心。在电脑特技的基础上，巧妙地将多种电影手法与之相结合，既带给观众具有震撼力的视觉享受，又使电影艺术的美感得到最大限度的发挥。迪安·德夫林和罗兰·艾默里奇作为搭档，拍摄了多部灾难影片，创造了经典影片《独立日》《独立日：卷土重来》《再造战士》系列等。迪安·德夫林首次执导的《卷土风暴》，延续以往的末日情节、国际关系、亲情纽带等灾难片元素，此外还增加了“原罪”意识、绚丽特效和生态意识等新的电影元素，做到了继承与创新的相互平衡。 一、 选择性地继承灾难影片的特点 作为类型片，灾难片经历了漫长的发展时期，题材范围也逐渐扩大，涉及天灾人祸的各个领域，逐渐形成了一些共同特点。《全球风暴》在这些特点的基础上有选择性地吸收，从而使电影结构完整，故事紧凑，加之更加细腻、完整的表现方式，迅速抓住了影迷的注意力。 （一）末日情节的再现 灾难片的核心有一种气氛，叫作“末日情愫”。这种人类幻想被灭种的心理疾病最早来自于《圣经·创世纪》，其中“诺亚方舟”部分的故事便是这种“疾病”的真实写照。从早期的影片《国际机场》中恐怖分子劫持飞机到《后天》中的全球变暖引发的气候灾难，再到《2012》中的“世界末日”，无论是人为灾害还是自然灾害，都给人类造成极其严重的灾难和心灵创伤，到处弥漫着死亡的气息。科幻灾难片《全球风暴》中的浩劫则来自于未来的全球性气象灾难，人类开发气象卫星网络以控制灾害天气，但被电脑病毒控制的卫星却成为杀伤力巨大的攻击者。 追溯源头，古时候的人们对外界是不可控的，所以自然催生出了焦虑，这就是所谓的“集体无意识”，即使我们现在的科技再发达，也还是无法摆脱这种心理。上个世纪，随着原子弹爆炸、冷战等大事件的上演，人类从对自然的恐惧，转为对人类自身的、科技的恐惧，所谓的“末日”是毁灭，被毁的是人类。电影《全球风暴》中，当龙卷风、闪电、巨浪和极端温度等全球气象灾害猛烈来袭之时，人类不可避免地陷入末日情节中。 （二）国际关系的呈现 灾难片是在现实世界的基础上创作的，以大众的心理认知为准则，影片中不可避免地展现着国家地位、国际局势和国家关系的变化。哈佛大学教授萨缪尔·亨廷顿在其著作《文明的冲突》中指出：“硬实力决定软实力，硬实力是软实力的基础，物质上的成功会使文化和意识形态更具吸引力，而经济和军事上的失败则必然导致文化的自我怀疑和认同危机。”[1]随着时间的推移，世界多极化格局正在逐步形成，国际竞争力不断增强的国家在国际舞台上有了更多的地位和话语权，这些信息在灾难来临时通过外交协商、国际合作等情节都一一呈现。 随着时间的变化，呈现在影片中的国家地位也在不断变化，整个国家关系也发生着改变。在早期影片《独立日》中，美国总统带领各国军队向外星人飞船发动总攻，并最终击败外星人。影片将美国塑造成世界的领导者，反映出美国并没有真正接受当今世界多元化的政治格局，依然将自己想象成世界的主宰。在《僵尸世界大战》中，以色列是唯一一个安全的国家，坚固的高墙将无数变异僵尸隔离在墙外。然而，一群逃难到以色列的巴基斯坦妇女相互争吵，发出的噪音吸引了墙外僵尸的注意，最终以色列沦陷。这部影片将巴基斯坦人描绘成了麻烦制造者。在现实世界中，以色列修筑的隔离墙正是为了防备这种危险，这集中反映了美国对中东地区及朝鲜的警惕和担忧。而在2004年的影片《后天》中，国际气候大会在印度召开，影片主人公也需要英国气候站的研究员的辅助——美国总统带领幸存的美国人民进入墨西哥并在演讲时表达对墨西哥人民好客的感谢等，这些情节都显示着第三世界国家的崛起。在今年最新影片《全球风暴》中，受灾国家首当其沖的是阿富汗某个村落；里约、孟买、迪拜、香港等更多不同地区的城市出现在影片中，涉及范围更广，国际视野更加开阔。 （三）以亲情为纽带 纵观灾难片，不难发现家庭是必不可少的主线之一。在灾难之中，温情虽然化解不了自然冰冻，却可以温暖人心，从而使具有求生本能的人增添活下去的勇气。在《僵尸世界大战》中，狂奔的丧尸啃咬惊恐逃散的人群，繁华的城市转瞬成为血惺的炼狱。男主角盖瑞拼尽全力，把妻儿带到了航母上，让家人获得安全。影片《2012》中，主人公杰克逊凭借坚强的意志和对家庭成员无私的爱，重新获得了儿子的信任，并让离婚的妻子回心转意。在科幻灾难片《陨落星辰》中，梅森教授不顾他人的劝阻，解救被外星人奴役的二儿子Ben，并且当大儿子Hal被外星人控制意识绑架自己时，并没有选择将其击杀，而是积极地拯救Hal，最终成功地从外星人手中挽回了自己的家人。《后天》中父亲与儿子的感情本来像大多数父亲与青春期儿子之间的感情一样，有些隔阂，有些误解，但经历了生与死的考验之后，父子之间达成和解，更加理解彼此。 影片《全球风暴》依然坚持以亲情为纽