艾默里奇灾难片的英雄叙事.docVIP

艾默里奇灾难片的英雄叙事 [摘要]罗兰·艾默里奇被公认为“灾难片之王”，历来关于其灾难片的研究往往集中于生态主义思想方面，而较少有人关注到他在英雄叙事上所彰显的独特气质。事实上，当英雄叙事已经成为当下好莱坞类型叙事模式之中一个不可忽视的组成部分后，艾默里奇在当代消费语境中所创造的英雄形象是与“超级英雄”们分庭抗礼的重要力量。文章从英雄形象的塑造、英雄叙事与崇高美学、英雄叙事与市场价值三方面，分析艾默里奇灾难片的英雄叙事。 [关键词]灾难片；艾默里奇；英雄叙事 德裔美国导演罗兰·艾默里奇（Roland Em-merich，1955— ）被公认为“灾难片之王”，他最广为人知的作品几乎都为给予观众恐惧感和酣畅淋漓视觉享受的灾难片。如带有科幻色彩，关于外星人人侵的《独立日》（Independence Day，1996）、《哥斯拉》（Godzilla，1998）、《后天》（The Day After Tomorrow，2004）和《2012》以及涉及政治黑幕、恐怖主义的《惊天危机》（White House Down，2013）等，在上映后掀起了世界范围内的观影热潮。历来有关艾默里奇灾难片的研究往往集中于其对生态主义思想的表达方面，较少有人关注到他在英雄叙事上所彰显的独特气质。事实上，当英雄叙事已经成为当下好莱坞叙事模式中一个不可忽视的组成部分后，艾默里奇在当代消费语境中所创造的英雄形象是与“超级英雄”们分庭抗礼的重要力量。相比起更具娱乐性的“超级英雄”电影，艾默里奇的英雄叙事则更令人居安思危，实现自我救赎。因此，对于艾默里奇在灾难片中塑造的英雄形象，传达出的英雄精神，有必要给予一定的关注。 一、英雄形象的塑造 英雄叙事的核心无疑是英雄人物。艾默里奇的灾难片之中往往会有两大类英雄人物，分别是主要英雄和作为主人公的辅助者或阻挠者出现的次要英雄。主要英雄往往身不由己地卷入到灾难之中，其个性既有值得肯定的一面，又存在着一定无伤大雅的缺陷，这些缺陷甚至还能为主人公增添人性的光辉。例如，在《后天》之中，主人公气候学家杰克对于科学研究倾注了大量的心血，科研几乎成为他生命的全部。而他付出的代价就是他没能成为一个合格的父亲，由于缺乏与家人必要的团聚和交流，杰克和儿子山姆之间的隔阂也越来越大。然而当灾难来临时，作为科学家的杰克敦促美国政府采取措施，保护了众多美国民众幸免于难；然而他的爱子山姆却在混乱中被困于曼哈顿的图书馆，与其他焦虑的人们一起靠烧书来维持生存。此时的杰克决定孤身一人去营救山姆。在全人类可以说已经坠入了万劫不复的深渊之际，杰克爬出栖身的帐篷，表示：“我向我儿子承诺过，我将履行我的承诺。”在这样的叙事中，杰克的形象得以更为丰满，他在履行自己作为科学家，与同事前赴后继保护人类生态家园的职责之后，又要履行作为父亲的职责，保卫自己的小家。一场灾难后，杰克与山姆冰冷的父子关系也得到了缓和。 而次要英雄则又可以分为两类，一类是对主人公起着帮助、支持作用的辅助型英雄，另一类则是原本不能理解主人公，对主人公的行动实施了阻碍，但最终迷途知返、改邪归正的人物，他们也对挽救灾难做出了贡献，因此也能够被归结到英雄的类别之中。前者如《2012》之中的印度天体物理学家萨特南，他最先观测到了世界末日并报告给了美国人，可以说是一个救世主的形象，然而最后他只能亲吻着家人的照片被卷入涛涛海水之中。与美国人在电影中体现的是大无畏，中国人体现的是勤劳肯干一样，印度科学家所代表的是一种无私奉献的精神。而后者则如电影中的美国黑人总统。总统作为政府的代表自然也反映了政府的黑暗与自私。在电影的开头，艾默里奇就借助卢浮宫馆长被炸身亡这件事是得到美国总统默许这件事情来使美国政府的黑幕露出了冰山一角。随后，当人们提醒政府世界末日即将来临之际，美国总统也未能迅速做出反应。但在灾难真的降临时，总统还是将真相公布于众，并显示出了应有的担当，在拥有上诺亚方舟逃命的特权时放弃求生，决定与民众一起共存亡，最终被航母砸死。这是典型的欲扬先抑的塑造方式。 二、英雄叙事与崇高美学 英雄叙事所能给予人最为明显的审美体验便是崇高美学。在奥夫相尼科夫和拉祖姆内伊编纂的《简明美学辞典》之中明确指出：“英雄是生活中表现崇高的最鲜明的形式。”在艾默里奇灾难片的英雄叙事之中脱颖而出的主人公，可以视作是古老英雄们生命在当代的延续，他们的故事是电影这一媒介在崇高美学指导下对旧有故事的重写。艾默里奇所构建的崇高，与从上古延续而来的经典崇高，实际上是异形同构的关系。主人公的身份和经历改变了，在电影这种大众传媒的操作下，英雄的概念变得更加世俗。但是他们在行动上所体现出来的反映着人类强大的生命力，以及西方民族在当前世界民族之林中的强势存在这些方面，却是与普罗米修斯、阿喀琉斯等人基本一致的。 例如，在《后天》之中，主人公杰克等人对温室效应所