对豫剧板胡“压码式”持琴法的思考.pdfVIP

思 考 与 研 究 ,干了了声八 飞 飞犷‘ 迄今仍在广泛传 承 的豫剧板胡 了解决 由于右手运 弓力度加大而造成 “压码式 ”持琴法 ,在我 国民族拉弦乐 韩建国 的演奏 中板胡在左腿上里外扭动的不 器 中 , 已成为一种颇具传统特色的板 对豫剧板胡一一一一几一一 考思一一一一一一一一一一一 稳定 问题 , 前辈们一是将没有底托 的 胡演奏持琴法 。若追溯它的形成 ,可堪 特感法码琴前压一﹃ 板胡 , 放置在大腿根部与小腹边 的夹 称是前辈艺人们智慧的一个缩影 。 角处 ,以形成对琴体扭动的阻力 。更重 然而 ,多年来 ,随着豫剧板胡琴体 要 的是 , 又琢磨 出了具有相当控制能 力的 “压码式 ”持琴法 即用左手拇指 一些部件配置 的逐步改进 , 使其演奏 中本身所 固有的一些不稳定因素渐渐 按压在腰码上 ,借助手臂 、手腕和拇 消失 。因此 ,作为 “压码式 ”持琴法 ,前 指 向下产生的压力 , 增强对琴体 的控 辈们当初所赋予它的主要使命也随之 制 ,并在左手 以较大力度按 、揉弦时起 淡 出 。假若能将其予 以相应的改进 ,想 到避免下滑的作用 。前辈们 以此方法 必会对豫剧板胡演奏艺术 的进一步发 有效地解决 了当时演奏 中所面临的琴 展产生一定 的积极影响 。 体不稳定问题 , 以其智慧为豫剧 的长 足发展起到了重要的作用 。 一 、曾为豫剧 的长足发展起到 了 重要 的作用 二 、随着琴体配置 的改变 ,渐 已失 在板胡最早进人豫剧 河南梆子 去其原来的功能 戏 乐队的上世纪二二十年代 ,由于受 多年来 , 随着豫剧音乐 的不断发 到设计和制琴工艺的局限 , 琴体 的构 展 ,对豫剧板胡 的学 习 ,也 已从先前的 造较为简单笨拙 。比如 最初在板胡的 口传心授逐渐形成为今天的理论性教 底部 ,连一般简易型的 “底托 ”都没有 , 学模式 。特别是在推动豫剧板胡演奏 当琴杆穿过 “壳 ”体 琴筒 时 ,约有 艺术不断提高的过程 中 , 从板胡的设 公分半左右的琴杆头就裸露在 “壳 ”体 计制作 艺「 、整体结构配置 、基本练习 的外面 。从作用上来讲 ,一是可便于两 方法 、乐 曲演奏技巧等方面 ,都有 了诸 根琴弦的绑挂 “生根 ”二是可利用琴 多的改进和提高 。仅就板胡部件 的配 杆在壳 内底部 由圆变方 的部位顶住壳 置而言 子的底边 , 避免 因受到两根弦的拉力 为 了增强稳定性 ,板