对豫剧二本腔科学性的再认知.pdfVIP

第 3 1卷第 4 期 中国戏曲学院学报 Vol31No4 20 10 年 11月 Journal of N ational A cademy of Ch ine se Theatre A rts November, 20 10 对豫剧二本腔科学性的再认知 ■王十庆 摘 　要 :在豫剧传统戏演出实践中,男声唱腔分好几道腔 , 即 “大本腔 ”、“二本腔 ”和 “老包腔 ”。我们 这里探讨的二本腔是经过豫剧历代艺人数百年创造打磨而形成的一种声腔艺术 。它是运用人的声 带弛振机能进行歌唱 ,无论是在呼吸发声 、共鸣调节方面 ,还是在行腔吐字情感表达方面 ,均形成了 一套完整的方法 。然而近年来随着戏曲危机的加深 ,人们对 “二本腔 ”这种传统的民族唱法产生了怀 疑 , 因此 ,我们有必要对这种唱法的科学性进行 —些探讨 。 关键词 :豫剧二本腔 　弛振 　发声状态 　假声 众所周知 ,在豫剧传统戏的演出实践中 , 男声 形成一种声腔 。因历史久远 ,我们现在已无从聆听 ( ) 唱腔分好几道腔 , 即 “大本腔 ”真声 、“二本腔 ” 形成之初豫剧男声唱腔的音响效果 。然而顾名思 ( ) ( ) 假声 和 “老包腔 ”炸音 。这几种唱法各有 自己 义 ,我们可以想象和推断出形成之初男声唱腔的情 的代表人物和剧 目,流派特点鲜明 ,群众基础深厚 。 形 。之所以有 “弦索腔或名女儿腔 ”之称 ,就充分说 而这几道腔甚至同时并存于某个演员身上 ,演出时 明了形成之初的豫剧男声唱腔音区是偏高的。而 需用哪道腔 ,招之即来 ,唱来得心应手 ,行腔吐字运 由于当时封建社会的局限 ,演员这一职业都是由男 用自如 ,真可谓十八般武艺样样精通 。然而 , 由于 性承担 ,男性变过声后 ,要比童声时低一个八度 ,用 戏曲危机的加深 ,人们对 “二本腔 ”这种传统的民族 真声大本嗓无法唱得太高 ,只有用假声才能胜任音 歌唱法产生了怀疑 。有人认为 “二本腔 ”唱法是豫 区偏高的声腔演唱 。而男声的假声是非常近似于 剧男声唱腔的精华 ,应该继续发展 ;有人认为这种 女声的音质效果 。所 以说形成之初的豫剧声腔有 唱法不科学 ,没有美感是一种噪音 ……众说纷纭 , “女儿腔 ”之称也就更加充分地印证 了豫剧 “二本 褒贬不一 。究竟应该怎样去看待这个 问题呢 ? 我 腔 ”音区偏高的事实 。另外 ,从豫剧形成之初向其 以为有必要对这种歌唱方法进行一些反思和再 它姊妹艺术的借鉴中 ,也可以窥探到 “二本腔 ”雏形 认知 。 之一斑 。豫剧声腔主要是以弋阳腔衍变而来的弦 索腔为主借鉴了秦腔 、同州梆子 、高腔和河南民歌 一 、“二本腔 ”的成因 ( 河南讴在河南南阳一带的宛梆中可以寻到它的足 世界上任何事物的形成都有其历史的渊源 ,豫 ) 迹 等艺术形式 。而现在这些声腔都还在不同地域 剧 “二本腔 ”的形成也应如此 。著名的戏 曲史学家 存活着 。如 “川剧高腔 ”、“湘剧高腔 ”、“汉剧高腔 ” 周贻白先生在他的 《中国戏 曲史发展纲要 》中论述 和 “河南讴 ”,它们基本上都是用假声和真假声相掺 道 : “河南戏曲,在清代乾隆年间 ,流传的声调