从人物出发唱出“这一个”——赏析豫剧王派《三哭殿》.pdfVIP

羔丫了,, 汗、匡璧里二 了努力的方向 现在 ,我们戏曲的 ’三存 环境固然不能和以往相比 ,但是 ,演出 市场的 自由和繁荣 , 应该是有 目共睹 的 , 年轻一代完全可以在声腔表演艺 术上形成 自已的特点风格 现在的剧 从 人 物 出 发 目 ‘卜产体制和流程 , 的确不利于新流 派的产生 不仅是因为编导 、导演 、作 曲 、舞美等都有 自己的构思 与表达 ,而 演员 “自已 ”的构思 ‘表达 ,几乎不为 唱 出 “这 一 个 ” 人们所关注 , 也不为演员 自己所充分 关注 说实话 ,在艺术的创造力方面 , 不是年轻 代不及过去 , 而是既有大 — 赏析豫剧王派 三哭殿 》 环境的因素 ,更有演员自身的因素 过 徐一培 去的艺术家们在 面临市场压 力的时 候 , 往往是从艺术上的创新和精益求 精做起 , 以精湛的艺术赢得人们的关 注 然而 ,我们现在的很多人却缺乏持 之 以恒 、终 身学习的耐胜和精神 ,稍有 成就和影响 , 便在全 国或全省各地 串 场挣钱 ,而难以沉 卜自来钻研艺术 ,缺 乏最基本的创腔的能力一长此 以往 他 们便开始完全依靠作曲 , 即使曲子是 现成的 , 也缺乏对音乐的进 一步 释 能力和表达 的 仁动性 所 以 ,只有沉下 心来 ,有 “甘坐板凭十年冷 ”的勇气和 毅力 , 认真继承前辈们留下来的优秀 艺术 , “能益多师 ”,广泛借鉴 ,这样才 能提高 自身的创造力 流派是前辈艺术家留下来的宝贵 财富 地位是不可动摇的 然而 ,我们 现在所 网嘀的责任是 , 要让流派能够 和 日新月异的年代 与时俱进 而不要 成为橱窗里 的 ’董 卜此 ,我们年轻 豫剧 《三哭殿 》有两种版本 ,一是 哭殿 月边关事大 ,万岁替秦英给贵妃 代 的演 员要有把流派 “册开 ’、揉碎 河南省像剧二 团唐 海成演 出的唐派 求情 ,级后赦 ’秦英 ’”的勇气 按照 自己的条件 去演戏 , 《三哭殿 》, 一是补叮南省豫剧 寸团 」一善 《二哭殿 》是豫剧经典传统剧 目, 不为流派的形式所拘 , 要融入 自己的 朴演 出的土派 《一岌’殿 》两种版本均 京剧 叫 《银屏公主 》、晋剧及其他剧种 特点和创造 只有这样 ,刁能‘让流派的 在观众 , “产生影响 其艺术造诣平分 一般 叫 《金水桥 》或 《乾坤带 》,是一 出 传统剧 日更加 仁富多彩 ,时看时新 才 ‘ 秋色 ,各具魅力 生 并 重的唱工戏 二 能在不断的艺术创造 中拥有 自己的代 《袱哭殿 》讲的是唐代贞观年间 , 唐 喜成 、 善朴两位艺术家 因嗓 表性 剧 , 进 而逐 步形成 个人 的艺术 李世 民咐马秦 环土挂 帅边关 平乱 其 音条件不 同 ,对人物 认知有别 文化背 风格 , 、‘个人特色鲜 明到相 当的程度 子秦英从小顽 劣不化 ,喜爱 习棍舞棒 , 景差异 ,故 而塑造 的李世 民也不 相 同 寸,新 的流派也就 自然形 招惹是非 银屏公主无奈将 其锁 」几家 唐 海成饰演 的李 民 ,显得华贵大气 , 作 者单位 许 昌市豫剧 团 ‘〕。谁料小秦 英挣脱锁链 ,偷溜 毛门 以假声演唱 迎合 ’中原人粗 犷豪放 到金 水河钓鱼 ,詹 太师鸣锣经过 两不 的欣赏习跳‘,囚而深受欢迎 ‘工善朴饰 相计 ,秦 英失手于仲 匕太师 贵妃哭 诉金 演 的李 世 民 ,更多地 从人物 出发 ,塑造 殿 ,银屏公 多 子‘ 殿清罪 店 按律 厂一个既有帝 上之气 ,又有 平民之风 , 问斩 秦英 公主求情不准 找来 长孙 皇 既能治理好一 个国家