灾难影片的美学选择、逻辑演进、形成原因及其深层意蕴.pdfVIP

灾 难 影 片 的 美 学 选 择 、逻 辑 演 进 形 成 原 因及 其 深 层 意 蕴 黄柏青 内容提要 随着全球化时代的到来，灾难片成为当今社会大众文艺消费的主要类型之一，作为一种电影 类型，灾难片本身类型丰富，主要有 自然灾难、社会灾难、动物灾难、科技灾难、天体灾难等。灾难片本身的美 学选择有仿真化、奇观化、娱乐化、惊秫感等特点，灾难片在发展的过程中，其美学选择也有显著的变迁，体现 着内在的逻辑发展的规律性。灾难片的美学选择有其三个主要的原因，其背后蕴藏着深层无意识形态：消费 逻辑、精心计算和资本增值，并且还暗含着美国霸权主义的思想。 关 键 词 灾难片 主要类型 美学特点 逻辑演进 价值选择 意识形态 作为一种电影类型，灾难片已经成为当今社会大众 上世纪3O年代以来，作为类型电影的灾难片开始显 文艺消费的主要类型。随着灾难片的走红，学界对灾难 山露水，崭露头角。2O世纪70年代 ，作为西方对后工业 片的探讨也有着多重路径，既有关于灾难片的中西方叙 社会和后现代思想 ，尤其是对工业社会中科技理性和工 事比较，又有灾难片背后的生态追问和人文思考，更有基 具理性的迷信的反思媒介之一，灾难片作为类型电影中 于全球化时代灾难的新质和灾难美学建构的探索。本文 重要一员放射光芒，朝着题材范围扩大，表现手段多样的 拟从灾难片的美学选择及其逻辑演进这一角度做一思 方向推进。20世纪90年代以后在全球化的浪潮 中，在消 考，希望对这一话题有所推进。 费社会的环境下，灾难片以排山倒海的局势迅速占领世 界电影的高地，在推进西方文化及其意识形态方面扮演 着非同寻常的角色，起到了非常重要的作用。 灾难片是以对人类造成巨大灾难的事件为题材的影 我们从题材的角度加以总结，灾难电影概括起来主 片。关于灾难片的形成和发展 ，学术界有比较一致的看 要有以下几种： 法。代表性的意见认为灾难片首先是作为叙事电影故事 一 是 自然灾难电影 ，即表现 自然本身对人类形成 的 情节的一些基本内容而出现的。如 《战舰梅因号的爆炸》 灾难电影，主要包括地震 、火山喷发、飓风、海啸。这种题 (1898)、《探险者的遭遇》(1900)、《和平号气球遇难记》 材电影主要源于自然界本身已有的或者人类想象将有的 (1902)，《火灾》(1902)，《一个美国消防员的生活》 灾难。因为自然灾难就发生在我们的身边，每天的新闻 (1903)等。① 报道里面基本上都有这种类型的灾难发生。我们称之为 本文系国家社科基金规划课题一般项 目“产业化进程中文艺创作的美学规制研究”(项 目号：11BZWO16)的阶段性成果。 158 睾海2014．1 是人类能直接体验、直接感受 ，并且最为直观的灾难之 带给人类 的生产和生活提供了巨大的便利，另一方面也 一 。 这方面代表性主要作品有 《天劫余生》(1993)、《龙卷 蕴藏着巨大的风险。科技灾难往往因其对人类社会造成 风》(1996)、《山崩地裂》(1996)、《活火熔城》(1997)、《纽 的巨大伤害和巨大损失为人们所警惕。现实的科技灾难 约大地震》(1999)、《完美风暴》(2000)、《极地营救》 数不胜数 ，前苏联切诺力核电站核泄漏和 日本福岛核电 (2002)、《惊涛骇浪》(2003)、《10．5级大地震》(2006)、 站核泄漏事故可为代表，它们都造成了社会的巨大破坏 《日本沉没》(2006)、《大海啸》(2006)、《水啸雾都》 和巨大恐慌。这方面代表性作品有 《哥斯拉》、《生化危 (2007)、《暴风危城》(2008)、《超