比较视野下的科幻灾难片.docVIP

比较视野下的科幻灾难片 人类自古就有忧患意识，并通过艺术形式加以表现。灾难片就是这种表现的产物之一。在类型电影的视野中，科幻灾难片是科幻电影与灾难电影彼此渗透而形成的新子类。与其他灾难片相比，它所描写的灾难跨越了天体界限、物种界限和人机界限；与其他科幻片相比，它将重点放在时间灾难、空间灾难和末日灾难之上。中西方都有大量科幻灾难片行世。它们的共同之处在于对科技成灾、救灾、陷灾的可能性表示高度关注，相异之处则打上了各自文化的烙印。 一、科幻视野下的灾难 顾名思义，灾难片是以天灾人祸为题材的电影。它们通常揭示灾难起因，描写减灾努力和抗灾斗争，示范逃生技巧和解救智慧。从风格角度看，灾难片可以区分为两大类：一是纪实类，虽不乏想象但仍以现实为依托，如美国的《泰坦尼克号》(Titanic，1997年)、《纽约大地震》(Aftershock: Earthquake in New York，1999年)，美澳合拍片《末日崩塌》(San Andreas，2015年)，我国的《惊涛骇浪》(2003年)、《中国机长》(2019年)等；二是幻想类，虽可能影射现实但仍以放飞想象为特色，如美国《火星人玩转地球》(Mars Attacks，1996年)、《后天》(The Day After Tomorrow，2004年)，美加合拍片《2012》(2009年)，我国的《流浪地球》(2019年)、《上海堡垒》(2019年)等。在幻想类灾难片中，具备科技背景的占有相当大的分量。它们的共同特点是：以科技为参照系，虚构跨越天体界限、物种界限和人机界限的灾难。 (一)虚构跨越天体界限的灾难 所谓“跨越天体界限的灾难”至少包含如下三种含义： 一是不同天体撞击导致灾难。要论“祸从天降”，首先要归咎于陨石。有关记载由来已久。例如，《竹书纪年》称：“帝禹夏氏八年六月，雨金于夏邑。”[1]时值公元前2133年。陨石若落在人类聚居区，势必造成重大人员伤亡，像1460年明朝陕西庆阳陨石雨、1908年俄罗斯通古斯大爆炸就是可怕的灾难。就电影而言，如果以真实性观念为指导、致力于描写已知条件下出现过的灾情，那属于纪实类作品；如果以虚构性观念为指导，致力于描写已知条件下并未出现的灾情，那属于幻想类作品。例如，美国的《地球浩劫》(Meteor，1979年)就是后者较早、较有名的一部。它拍摄于冷战时期，设想美国、苏联在人类面临灭顶之灾时抛弃成见、联手摧毁陨石，表达了向往世界和平的愿望。该片所设想的银河系小行星带在当下遭受彗星撞击、形成大陨石群向地球袭来的灾难并非实事，美苏合作抗御浩劫也只是出于虚构。因此，这部电影可以归入科幻灾难片。类似的影片有美国的《天地大冲撞》(Deep Impact，1998年)、《小行星撞地球》(Asteroid vs Earth，2014年)等。 二是外星生命入侵地球带来灾难。这种情况在已知条件下并未出现，或者说没有充分的资料能够证明它是科幻电影的重要题材。相关影片最著名的要数美国的《独立日》(Independence Day，1996年)。据其构思，来犯的外星母船有1/4月球大，进入绕地轨道后，释放36只较小的飞船，每只有24公里宽，降临人类主要城市和军事基地上空，造成严重破坏。该片在1997年获奥斯卡最佳视觉效果奖，并入选第23届土星奖最佳科幻电影。 三是地球移民给其他天体带去灾难。迄今为止，这种情况仍局限于幻想之中。相关影片最著名的要数美英合拍片《阿凡达》(Avatar，2009年)。它描写来自地球的采矿公司不仅掠夺潘多拉星球的矿产资源，而且破坏原住民赖以寄托精神的家园树，甚至还发动针对当地人的战争。这种不义之举遭到反抗，以失败告终。该片不仅创造了票房奇迹，而且入选第36届土星奖最佳科幻电影。 我国同样有描写陨石成灾、外星人入侵、地球移民造成祸害的科幻灾难片。例如，《荒野巨兽》(2020年)描写陨石袭击地球，造成冷血动物巨型化，其创意重点在于由此引发的不同科研团队的冲突。《关公大战外星人》(1976年)描写雕刻家祈灵所塑造的关公形象，战胜乘飞碟来地球的外星人，其立意主要是渲染艺术相对于科技不可替代的价值。动画片《昆塔：反转星球》(2017年)描写地球MQ公司对卡普勒星高储能植物卡拉萝进行掠夺性开采，造成久旱不雨。上述三部影片在投资规模、票房价值和社会影响方面无法与前述《地球浩劫》《独立日》《阿凡达》相比，但仍有其审美价值。 (二)虚构跨越物种界限的灾难 所谓“跨越物种界限的灾难”至少包含如下类型：一是不可抗力引发不同物种之间的尖锐冲突。例如，我国的《血姬传》(2017年)描写全球性雾霾导致阳光隔绝，邪恶血族崛起。人类有众多成员被血族转化成为吸血鬼，幸存者被迫逃离城市，到森林、岛屿或者荒原求生。二是不同物种面临生死攸关的共同威胁。例如，我国的《动物出击》(2019年