论吕剧演唱之行腔特点.docVIP

论吕剧演唱之行腔特点 戏曲艺术作为一门综合的音乐艺术形式，其“演唱”是戏曲艺术表现的重要特征之一，也被列为唱、念、坐、打四功中首重地位。由此可见，对于戏曲艺术的最终实现者来说，熟练掌握“四功”，尤其过硬的唱功是实现戏曲的综合艺术表现的重要方面，也是戏曲演员能否立足于戏曲舞台的重要前提。戏曲界对于“唱功”的定义主要包括以下几个方面：一、要有良好的嗓音条件，以唱为主的戏曲艺术，好的嗓音，无疑是重要的先决条件。二、要熟悉本剧种的声腔特色，应把本剧种优秀的传统剧目及代表性的剧目学会、学到家。三、要掌握好本行当的用嗓方法及演唱技艺，包括行当的声音造型、声音色彩以及唱字、唱情、唱味等等方面的演唱技艺。第四、要练好唱功，还要有一定的文化素养及多方面的艺术修养，这能帮助演员理解剧目及人物，提高演唱水平。对于吕剧艺术来说，之所以能够在地方小戏的基础上，发展成为全国具有影响力的地方剧种之一，除了在音乐上保持其本土化特色的基础上，不断革新，适应时代的发展外，也非常注重演员“唱功”上的音乐表现，“吕剧三杰”的出现，可以说是吕剧表演艺术长期舞台实践的成果，同时为吕剧演唱风格的创立奠定了基础，在吕剧发展史上具有里程碑的作用。 “吕剧三杰中”,朗咸芬非常注重将“字”、“声”融汇在“情”里，以情带声来塑造不同的人物形象。如在《李二嫂改嫁》中，为了塑造李二嫂这一农村妇女前后不同的情感变化，在表现李二嫂内心的悲愤时，